{"resource_id":9009,"title":"问花楼词话","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"問花樓詞話 [清]陸鎣撰","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"◎自序","paragraphs":["詞雖小道，範文正、歐陽文忠嘗樂為之。考亭大儒，亦間有作。蓋古人流連光景，物起興，有宜詩者，有宜詞者。鎣早承庭訓，未嫻聲律，粗識徑途。頃者長夏無事，偶閱花間、草堂諸刻，追憶舊聞，久遂成帙，聊以備遺忘，耗歲時耳。道光戊申夏六月陸鎣。","○原始","王阮亭雲：唐無詞，所歌皆詩也。宋無曲，所歌皆詞也。餘聞之先廣文曰：梁武帝江南弄雲：“眾花雜色滿上林。舒芳耀採垂輕陰。連手蹀躞舞春心。舞春心。臨歲腴。中人望，獨踟躕。”此真絕妙好辭。又曰：陶隱居寒夜怨，後世填詞梅花引格調似之。簡文帝春情曲，唐詞瑞鷓鴣格調似之。李太白應制清平樂詞，呂鵬遏雲集載四首，或以為贗作，非太白筆。愚見詞雖小道，濫觴樂府，具體齊梁，歷三唐五季，至宋乃集其大成。","○命題","詞家命題，多本古人詩句，非臆訁巽也。如蝶戀花則取梁元帝“翻階蛺蝶戀花情”。點絳唇則取江文通“明珠點絳唇”。青玉案則取張平子四愁詩“何以報之青玉案”。西江月則取衛萬詩“只今惟有西江月”。菩薩，西域婦髻。蘇幕遮，西域婦帽。踏莎行則韓詩句。粉蝶兒則毛澤民詞句。六州歌頭，則唐之西邊伊州、梁州、甘州、石州、渭州、氏州也。本歌吹曲，宋代衍之為詞，大祀大血阝，皆用此調。其他不及更僕數也。兒時聞之先廣文，今者老漸遺忘，因備書之。","○寄調","調有定名，即有定格，如黃鐘仙呂諸宮，與越調過曲小桃紅正宮過曲小桃紅之類是也。其間字數多少，音韻高下，亦皆有一定之規。古人曉暢聲律，因題成調，如李後主搗練子，即詠搗練。劉太保乾荷葉，即詠荷葉。後人依樣葫蘆，借調命題，如宋人賀新郎之詠石榴，卜運算元之詠孤鴻，不一而足。且同一調，作者字數多寡，句注參差，各有不同。詞學之蕪甚矣，安得知音者起而正之。","○換頭","詞有換頭，換頭者，第二闋脫卸另起處也。唐人小令只一首，故無換頭。南唐人張泌江城子二首，其一：“碧闌干外小中庭。雨初晴。曉鶯聲。飛絮落花時節近清明。睡起捲簾無一事，勻面了、沒心情。”又一首起句雲：“浣花溪上見卿卿。眼波明。”結雲：“和笑道、莫多情。”黃叔雲：“唐詞多無換頭。”先廣文曰：“黃氏誤矣。此詞自是兩首。兩情字、兩明字，不嫌重押。”古詞人無重韻者。換頭陽吃緊，高手於此，殊費經營。","○小令","詩有絕句，詞有小令，二者視之若易，為之甚難。絕句之工，唐則供奉龍標為冠。雖杜陵不能兼美也。小令之工，詞家推唐莊宗、李後主、周晴川為巨擘。餘往見先廣文手抄五代諸詞，有唐莊宗如夢令雲：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。”此莊宗自度曲，歐史所謂莊宗知音，能度曲，汾晉往往能歌其聲，謂之御製者也。唐莊宗、李後主，皆亡國之君，然莊宗大偉略，其詞清麗乃爾。坊刻誤為呂洞賓詞，非也。晴川詞有片玉集。［案片玉乃周邦彥詞集，非周晴川。］","○長調","詞有長調，猶詩有歌行。昔人狀歌行之妙雲：昂昂若千里之駒，泛泛若水中之鳧，是真善言歌行之妙者矣。餘謂歌行以馳騁變化為奇，若施之長調，終非正格。王元美雲：歌行如駿馬驀坡，一往稱快。長調如嬌女弄花，百媚橫生。二語真詞家秘密藏。","○南北曲","天有兩戒，以判南北，而音韻殊焉。白太傅詩云：“吳越聲邪無法曲，莫教聲入管絃中。”髯蘇亦云：“好把鸞黃記宮樣，莫教弦管作蠻聲。”南史，五音本在中土，東南土氣偏訁皮，不能感動木石。餘竊怪近世北曲，皆鄭衛之遺，唐代梨園教坊之所傳習，烏足以為正聲邪。善乎毛稚黃與沈去矜論填詞書曰：南曲將開，填詞先之。北曲將開，絃索調先之。聲律之原，關乎風氣。今南北九宮音多鼙鐸。古人創制，初無定畫。善學者何抑彼南轅，同歸北轍哉。解此可以息南北之爭。","○古今韻","韻書非古也，漢魏以來，韻無專書，韻以通而甚寬。宋元以下，韻有成例，韻以繁而易舛。楊升庵謂沈韻為舌之書，誠有激乎其言之也。沈韻未必盡合，以李杜嘗用之，故至今沿襲不改。詞家自可變通，如朋字與蒸同押，打字與等同押，卦畫與怪壞同押，豈可為法耶。東坡一斛珠、蔣捷女冠子、呂聖求惜分釵、高季迪石州慢諸詞，用韻酌古準今，以正沈韻之失，學者所當隅反。","○蘇辛周柳","詞家言蘇、辛、周、柳，猶詩歌稱李、杜，駢體舉庾、徐，以為標幟云爾。無論三唐五季，佳詞林立。即論兩宋，盧陵翠樹，元獻清商，秦少游山抹微雲，張子野樓頭畫角，竹屋之幽，花影之生新，其見於草堂、花間，不下數百家。雖藻採孤騫，而源流攸別。安得有綜博之士，權輿三李，斷代南渡，為唐宋詞派圖。爰黜淫哇，以崇雅制，詞學其日昌矣乎。","○唐宋元明","人有恆言，唐詩、宋詞、元曲三者，就其極盛言之。風氣所開，遂成絕詣。明以時文取士，作者輩出，詩學殊遜唐、宋。即如填詞，雖劉誠意之雄略，夏少師之警悟，坊間所傳二公開元樂、浣溪沙諸闋，猶恆人耳。王元美藝苑卮言，辨晰詞旨，而所為小令，頗近琢。長調亦多蕪雜。尤可笑者，小諾皋二闋，信手塗抹，真是盲女彈詞，醉漢罵街。升庵論詞，時有妙會，摹寫處，亦傷尖薄。不獨花犯、個儂諸小令也。先廣文謂有明無詞人，信然信然。","○疊字","疊子之法最古，義山尤喜用之。然如菊詩：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。”轉成笑柄。宋人中易安居士，善用此法。其聲聲慢一詞，頓挫姜絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。”又云“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”二闋，共十餘個疊字，而氣機流動，前無古人，後無來者，可為詞家疊字之法。","○錄要","段安節琵琶錄，綠腰即綠要也。樂工進曲，上令錄其要者以進。一名六麼，香山楊柳枝詞“六麼水調家家唱”，元微之“管兒還為彈綠腰，綠腰依舊聲迢迢”，是唐人又以腰作私也。或雲此曲拍不過六字，故曰六麼。今六麼行於世者四，曰黃鐘羽、曰夾鍾羽、曰林鐘羽、曰夷則羽。又此曲共二十二拍。中四花抑揚頓挫，舞者亦隨之而舞，歐陽公所謂“負看六麼花十八”是也。","○詼嘲宜戒","文人輕薄，動以文字為戲。其流也，揭帖扌汙，豔詞宣穢，詞曲一道，風雅掃地矣。王彥齡元副樞之弟，官太原作望江南十餘首，狎侮同寮，並及府帥。帥怒，將劾治之，彥齡執手版頓首謝曰：“居下位"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"問花樓詞話 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◎自序\n詞雖小道，範文正、歐陽文忠嘗樂為之。考亭大儒，亦間有作。蓋古人流連光景，物起興，有宜詩者，有宜詞者。鎣早承庭訓，未嫻聲律，粗識徑途。頃者長夏無事，偶閱花間、草堂諸刻，追憶舊聞，久遂成帙，聊以備遺忘，耗歲時耳。道光戊申夏六月陸鎣。\n○原始\n王阮亭雲：唐無詞，所歌皆詩也。宋無曲，所歌皆詞也。餘聞之先廣文曰：梁武帝江南弄雲：“眾花雜色滿上林。舒芳耀採垂輕陰。連手蹀躞舞春心。舞春心。臨歲腴。中人望，獨踟躕。”此真絕妙好辭。又曰：陶隱居寒夜怨，後世填詞梅花引格調似之。簡文帝春情曲，唐詞瑞鷓鴣格調似之。李太白應制清平樂詞，呂鵬遏雲集載四首，或以為贗作，非太白筆。愚見詞雖小道，濫觴樂府，具體齊梁，歷三唐五季，至宋乃集其大成。\n○命題\n詞家命題，多本古人詩句，非臆訁巽也。如蝶戀花則取梁元帝“翻階蛺蝶戀花情”。點絳唇則取江文通“明珠點絳唇”。青玉案則取張平子四愁詩“何以報之青玉案”。西江月則取衛萬詩“只今惟有西江月”。菩薩，西域婦髻。蘇幕遮，西域婦帽。踏莎行則韓詩句。粉蝶兒則毛澤民詞句。六州歌頭，則唐之西邊伊州、梁州、甘州、石州、渭州、氏州也。本歌吹曲，宋代衍之為詞，大祀大血阝，皆用此調。其他不及更僕數也。兒時聞之先廣文，今者老漸遺忘，因備書之。\n○寄調\n調有定名，即有定格，如黃鐘仙呂諸宮，與越調過曲小桃紅正宮過曲小桃紅之類是也。其間字數多少，音韻高下，亦皆有一定之規。古人曉暢聲律，因題成調，如李後主搗練子，即詠搗練。劉太保乾荷葉，即詠荷葉。後人依樣葫蘆，借調命題，如宋人賀新郎之詠石榴，卜運算元之詠孤鴻，不一而足。且同一調，作者字數多寡，句注參差，各有不同。詞學之蕪甚矣，安得知音者起而正之。\n○換頭\n詞有換頭，換頭者，第二闋脫卸另起處也。唐人小令只一首，故無換頭。南唐人張泌江城子二首，其一：“碧闌干外小中庭。雨初晴。曉鶯聲。飛絮落花時節近清明。睡起捲簾無一事，勻面了、沒心情。”又一首起句雲：“浣花溪上見卿卿。眼波明。”結雲：“和笑道、莫多情。”黃叔雲：“唐詞多無換頭。”先廣文曰：“黃氏誤矣。此詞自是兩首。兩情字、兩明字，不嫌重押。”古詞人無重韻者。換頭陽吃緊，高手於此，殊費經營。\n○小令\n詩有絕句，詞有小令，二者視之若易，為之甚難。絕句之工，唐則供奉龍標為冠。雖杜陵不能兼美也。小令之工，詞家推唐莊宗、李後主、周晴川為巨擘。餘往見先廣文手抄五代諸詞，有唐莊宗如夢令雲：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。”此莊宗自度曲，歐史所謂莊宗知音，能度曲，汾晉往往能歌其聲，謂之御製者也。唐莊宗、李後主，皆亡國之君，然莊宗大偉略，其詞清麗乃爾。坊刻誤為呂洞賓詞，非也。晴川詞有片玉集。［案片玉乃周邦彥詞集，非周晴川。］\n○長調\n詞有長調，猶詩有歌行。昔人狀歌行之妙雲：昂昂若千里之駒，泛泛若水中之鳧，是真善言歌行之妙者矣。餘謂歌行以馳騁變化為奇，若施之長調，終非正格。王元美雲：歌行如駿馬驀坡，一往稱快。長調如嬌女弄花，百媚橫生。二語真詞家秘密藏。\n○南北曲\n天有兩戒，以判南北，而音韻殊焉。白太傅詩云：“吳越聲邪無法曲，莫教聲入管絃中。”髯蘇亦云：“好把鸞黃記宮樣，莫教弦管作蠻聲。”南史，五音本在中土，東南土氣偏訁皮，不能感動木石。餘竊怪近世北曲，皆鄭衛之遺，唐代梨園教坊之所傳習，烏足以為正聲邪。善乎毛稚黃與沈去矜論填詞書曰：南曲將開，填詞先之。北曲將開，絃索調先之。聲律之原，關乎風氣。今南北九宮音多鼙鐸。古人創制，初無定畫。善學者何抑彼南轅，同歸北轍哉。解此可以息南北之爭。\n○古今韻\n韻書非古也，漢魏以來，韻無專書，韻以通而甚寬。宋元以下，韻有成例，韻以繁而易舛。楊升庵謂沈韻為舌之書，誠有激乎其言之也。沈韻未必盡合，以李杜嘗用之，故至今沿襲不改。詞家自可變通，如朋字與蒸同押，打字與等同押，卦畫與怪壞同押，豈可為法耶。東坡一斛珠、蔣捷女冠子、呂聖求惜分釵、高季迪石州慢諸詞，用韻酌古準今，以正沈韻之失，學者所當隅反。\n○蘇辛周柳\n詞家言蘇、辛、周、柳，猶詩歌稱李、杜，駢體舉庾、徐，以為標幟云爾。無論三唐五季，佳詞林立。即論兩宋，盧陵翠樹，元獻清商，秦少游山抹微雲，張子野樓頭畫角，竹屋之幽，花影之生新，其見於草堂、花間，不下數百家。雖藻採孤騫，而源流攸別。安得有綜博之士，權輿三李，斷代南渡，為唐宋詞派圖。爰黜淫哇，以崇雅制，詞學其日昌矣乎。\n○唐宋元明\n人有恆言，唐詩、宋詞、元曲三者，就其極盛言之。風氣所開，遂成絕詣。明以時文取士，作者輩出，詩學殊遜唐、宋。即如填詞，雖劉誠意之雄略，夏少師之警悟，坊間所傳二公開元樂、浣溪沙諸闋，猶恆人耳。王元美藝苑卮言，辨晰詞旨，而所為小令，頗近琢。長調亦多蕪雜。尤可笑者，小諾皋二闋，信手塗抹，真是盲女彈詞，醉漢罵街。升庵論詞，時有妙會，摹寫處，亦傷尖薄。不獨花犯、個儂諸小令也。先廣文謂有明無詞人，信然信然。\n○疊字\n疊子之法最古，義山尤喜用之。然如菊詩：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。”轉成笑柄。宋人中易安居士，善用此法。其聲聲慢一詞，頓挫姜絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。”又云“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”二闋，共十餘個疊字，而氣機流動，前無古人，後無來者，可為詞家疊字之法。\n○錄要\n段安節琵琶錄，綠腰即綠要也。樂工進曲，上令錄其要者以進。一名六麼，香山楊柳枝詞“六麼水調家家唱”，元微之“管兒還為彈綠腰，綠腰依舊聲迢迢”，是唐人又以腰作私也。或雲此曲拍不過六字，故曰六麼。今六麼行於世者四，曰黃鐘羽、曰夾鍾羽、曰林鐘羽、曰夷則羽。又此曲共二十二拍。中四花抑揚頓挫，舞者亦隨之而舞，歐陽公所謂“負看六麼花十八”是也。\n○詼嘲宜戒\n文人輕薄，動以文字為戲。其流也，揭帖扌汙，豔詞宣穢，詞曲一道，風雅掃地矣。王彥齡元副樞之弟，官太原作望江南十餘首，狎侮同寮，並及府帥。帥怒，將劾治之，彥齡執手版頓首謝曰：“居下位","is_preview":true,"preview_page_limit":10}