{"resource_id":8945,"title":"宋四家词选目录序论","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"宋四家詞選目錄序論 [清] 賙濟","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"正文","paragraphs":["序曰：","清真，集大成者也。稼軒斂雄心，抗高調，變溫婉，成悲涼。碧山饜心切理，言近指遠，聲容排程，一一可循。夢窗奇思壯採，騰天潛淵，返南宋之清泚，為北宋之穠摯。是為四家，領袖一代。餘子犖犖，以方附庸。夫詞，非寄託不入，專寄託不出，一物一事，引而伸之，觸類多通，驅心若遊絲之罥飛英，含毫如郢斤之斫蠅翼，以無厚入有間，既習已，意感偶生，假類畢達，閱載千百，謦欬弗達，斯入矣。賦情獨深，逐境必寤，醞釀日久，冥發妄中，雖鋪敘平淡，摹繢淺近，而萬感橫集，五中無主，讀其篇者，臨淵窺魚，意為魴鯉，中宵驚電，罔識東西，赤子隨母笑啼，鄉人緣劇喜怒，抑可謂能出矣。問塗碧山，歷夢窗、稼軒以還清真之渾化。餘所望於世之為詞人者，蓋如此。","論曰：","清真渾厚，正於鉤勒處見。他人一鉤勒便刻削，清正愈鉤勒，愈渾厚。","耆卿鎔情入景，故淡遠。方回鎔景入情，故穠麗。","少遊最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。少遊意在含蓄，如花初胎，故少重筆。然清真沈痛至極，仍能含蓄。","子野清出處、生脆處，味極雋永，只是偏才，無大起落。","晏氏父子，仍步溫、韋；小晏精力尤勝。","西麓宗少遊，徑平思鈍，鄉愿之亂德也。","蘇、辛並稱。東坡天趣獨到處，殆成絕詣，而苦不經意，完璧甚少。稼軒則沈著痛快，有轍可循，南宋諸公，無不傳其衣缽，固未可同年而語也。稼軒由北開南；夢窗由南追北：是詞家轉境。","韓、範諸鉅公，偶一染翰，意盛足舉其文，雖足樹幟，故非專家；若歐公則當行矣。","白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕：蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄：寬，故容穢；窄，故鬥硬。","白石號為宗工，然亦有俗濫處、〔《揚州慢》：準左名都，竹西佳處。〕寒酸處、〔《法曲獻仙音》：象筆鸞箋，甚而今不道秀句。〕補湊處、〔《齊天樂》：邠詩溫與，笑蘺落呼燈，世間兒女。〕敷衍處、〔《淒涼犯》追念西湖上半闋。〕支處、〔《湘月》：舊家樂事誰省。〕復處，《一萼紅》：翠藤共，閒穿徑竹，記曾共西樓雅集。〕不可不知。","白石小序甚可觀，苦與詞復。若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美已。","竹山有俗骨，然思力沈透處，可以起懦。碧山胸次恬淡，故黍離、麥秀之感，只以唱嘆出之，無劍拔弩張習氣。","詠物最爭託意隸事處，以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。","詞以思、筆為入門階陛，碧山思、筆，可謂雙絕。幽折處，大勝白石，惟圭角太分明，反覆讀之，有水清無魚之恨。","梅溪才思，可匹竹山。竹山粗俗，梅溪纖巧。粗俗之病易見；纖巧之習難除，穎悟子第，尤易受其薰染。餘選梅溪詞，多所割愛，蓋慎之又慎雲。梅溪好用偷字，品格便不高。","玉田才本不高，專恃磨礱雕琢，裝頭作腳，處處妥當，後人翕然宗之。然如《南浦》之賦春水，《疏影》之賦梅影，逐韻湊成，豪無脈胳，而戶誦不已，真耳食也！其他宅句安章，偶出風致，乍見可喜，深味索然者，悉從沙汰。","筆以行意也，不行須換筆，換筆不行，便須換意。玉田惟換筆，不換意。","皋文不取夢窗，是為碧山門逕所限耳。夢窗立意高，取逕遠，皆非餘子所及。惟過嗜餖飣，以此被議。若其虛實併到之作，雖清真不過也。","竹屋、蒲江並有盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硜硜，亦凡聲耳。","草窗鏤冰刻楮，精妙絕倫；但立意不高，取韻不遠，當與玉田抗行，未可方駕王、吳也。","北宋主樂章，故情景但取當前，無窮高極深之趣。南宋則文人弄筆，彼此爭名，故變化益多，取材益富。然南宋有門逕，有門逕，故似深而轉淺；北宋無門逕，無門逕，故似易而實難。初學琢得五七字成句，便思高揖晏、周，殆不然也，北宋含蓄之妙，逼近溫、韋；非點水成冰時，安能脫口即是？","周、柳、黃、晁皆喜為曲中俚語，山谷尤甚，此當時之軟平勾領，原非雅音。若託體近俳，而擇言尤雅，是名本色後語，又不可抹煞矣。","雅俗有辨，生死有辨，真偽有辨，真偽尤難辨。稼軒豪邁是真，竹山便偽；碧山恬退是真，姜、張皆偽。味在酸鹹之外，未易為淺嘗人道也。","詞筆不外順、逆、反、正，尤妙在復、在脫。復處無垂不縮，故脫處如望海山，三山妙發。溫、韋、晏、周、歐、柳，推演盡致；南渡諸公，罕復從事矣。","\"東\"\"真\"韻寬平。\"支\"\"先\"韻細膩，\"魚\"\"歌\"韻纏綿，\"蕭\"\"尤\"韻感慨，各有聲響，莫草草亂用。","陽聲字多則沈頓，陰聲字多則激昂，重陽間一陰，則柔而不靡，重陰間一陽，則高而不危。","韻上一字最要相發。或竟相貼，相其上下而調之，則鏗鏘諧暢矣。","紅友極辨\"上\"\"去\"，是已。\"上\"\"入\"亦宜辨：\"入\"可代\"去\"，\"上\"不可代\"去\"，\"入\"之作\"平\"者無論矣。其作\"上\"者可代\"平\"，作\"去\"者斷不可以代\"平\"。\"平\"\"去\"是兩端：\"上\"由\"平\"而之\"去\"，\"入\"由\"去\"而之\"平\"。","\"上\"聲韻，韻上應用仄字者，\"去\"為妙。\"去\"\"入\"韻，則\"上\"為妙。\"平\"聲韻，韻上應用仄字者，\"去\"為妙，\"入\"次之。疊則聱牙，鄰則無力。","雙聲疊韻字，要著意佈置，有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之\"悽悽慘慘慼戚\"三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。","硬字軟字宜相間，如《水龍吟》等俳句尤重。","領句單字，一調數用，宜令變化渾成，勿相犯。","一領四五六字句，上二下三、上三下二句，上三下四、上四下三句，四字平句，五七字渾成句，要合調無痕；重頭疊腳，蜂腰鶴膝，大小韻，詩中所忌，皆宜忌字。","積字成句，積句成段，最是見筋節處。如《金縷曲》中第四韻，煞上則妙，領下則減色矣。","吞吐之妙，全在換頭煞尾。古人名換頭為\"過變\"，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制。換頭多偷聲，須和婉。和婉則句長節短，可容攢簇。煞尾多減字，須峭勁。峭勁則字過音留，可供搖曳。","文人卑填詞小道，未有以全力注之者。其實專精一二年，便可卓然成家。若厭難取易，雖畢生馳逐，費煙楮耳！餘少嗜此，中更三變，年逾五十，始識康莊。自悼冥行之艱，遂慮問津之誤；不揣挽陋，為察察言。退蘇進辛，糾彈姜、張。剟刺陳、史，芟夷廬、高，皆足駭世。由中之誠，豈不或亮？其或不亮，然餘誠矣！","道光十有二年冬十一月八日止庵賙濟記於春水懷人之舍"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"宋四家詞選目錄序論 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