{"resource_id":8884,"title":"诗法家数","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"詩法家數[元] 楊載 著","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"正文","paragraphs":["夫詩之為法也，有其說焉。賦、比、興者，皆詩製作之法也。然有賦起，有比起，有興起，有主意在上一句，下則貼承一句，而後方發出其意者；有雙起兩句，而分作兩股以發其意者；有一意作出者；有前六句俱若散緩，而收拾在後兩句者。詩之為體有六：曰雄渾，曰悲壯，曰平淡，曰蒼古，曰沉著痛快，曰優遊不迫。詩之忌有四：曰俗意，曰俗字，曰俗語，曰俗韻。詩之戒有十：曰不可硬礙人口，曰陳爛不新，曰差錯不貫串，曰直置不宛轉，曰妄誕事不實，曰綺靡不典重，曰蹈襲不識使，曰穢濁不清新，曰砌合不純粹，曰俳徊而劣弱。詩之為難有十：曰造理，曰精神，曰高古，曰風流，曰典麗，曰質幹，曰體裁，曰勁健，曰耿介，曰悽切。大抵詩之作法有八：曰起句要高遠；曰結句要不著跡；曰承句要穩健；曰下字要有金石聲；曰上下相生；曰首尾相應；曰轉折要不著力；曰佔地步，蓋首兩句先須闊佔地步，然後六句若有本之泉，源源而來矣。地步一狹，譬猶無根之潦，可立而竭也。今之學者，倘有志乎詩，須先將漢、魏、盛唐諸詩，日夕沉潛諷詠，熟其詞，究其旨，則又訪諸善詩之士，以講明之。若今人之治經，日就月將，而自然有得，則取之左右逢其源。茍為不然，我見其能詩者鮮矣！是猶孩提之童，未能行者而欲行，鮮不僕也。餘於詩之一事，用工凡二十餘年，乃能會諸法，而得其一二，然於盛唐大家數，抑亦未敢望其有所似焉。"]},{"id":"chapter-1-section-2","title":"詩學正源","paragraphs":["風雅頌賦比興","詩之六義，而實則三體。風、雅、頌者，詩之體；賦、比、興者，詩之法。故賦、比、興者，又所以製作乎風、雅、頌者也。凡詩中有賦起，有比起，有興起，然《風》之中有賦、比、興，《雅》、《頌》之中亦有賦、比、興，此詩學之正源，法度之準則。凡有所作，而能備盡其義，則古人不難到矣。若直賦其事，而無優遊不迫之趣，沉著痛快之功，首尾率直而已，夫何取焉？"]},{"id":"chapter-1-section-3","title":"作詩準繩","paragraphs":["立意","要高古渾厚，有氣概，要沉著。忌卑弱淺陋。","煉句","要雄偉清健，有金石聲。","琢對","要寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華。忌俗野。","寫景","景中含意，事中瞰景，要細密清淡。忌庸腐雕巧。","寫意","要意中帶景，議論發明。","書事","大而國事，小而家事，身事，心事。","用事","陳古諷今，因彼證此，不可著跡，只使影子可也。雖死事亦當活用。","押韻","押韻穩健，則一句有精神，如柱磉欲其堅牢也。","下字","或在腰，或在膝，在足，最要精思，宜的當。"]},{"id":"chapter-1-section-4","title":"律詩要法","paragraphs":["起承轉合","破題","或對景興起，或比起，或引事起，或就題起。要突兀高遠，如狂風捲浪，勢欲滔天。","頷聯","或寫意，或寫景，或書事，用事引證。此聯要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。","頸聯","或寫意、寫景、書事、用事引證，與前聯之意相應相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。","結句","或就題結，或開一步，或繳前聯之意，或用事，必放一句作散場，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。","七言","聲響，雄渾，鏗鏘，偉健，高遠。","五言","沉靜，深遠，細嫩。","五言七言，語句雖殊，法律則一。起句尤難，起句先須闊佔地步，要高遠，不可苟且。中間兩聯，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應，對偶相停，上下勻稱。有兩句共一意者，有各意者。若上聯已共意，則下聯須各意，前聯既詠狀，後聯須說人事。兩聯最忌同律。頸聯轉意要變化，須多下實字。字實則自然響亮，而句法健。其尾聯要能開一步，別運生意結之，然亦有合起意者，亦妙。","詩句中有字眼，兩眼者妙，三眼者非，且二聯用連綿字，不可一般。中腰虛活字，亦須迴避。五言字眼多在第三，或第二字，或第四字，或第五字。","字眼在第三字","鼓角悲荒塞，星河落曉山。 江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。竹光團野色，舍影漾江流。","字眼在第二字","屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。 碧知湖外草，紅見海東雲。坐對賢人酒，門聽長者車。","字眼在第五字","兩行秦樹直，萬點蜀山尖。 香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。市橋官柳細，江路野梅香。","字眼在第二、五字","地坼江帆隱，天清木葉聞。 野潤煙光薄，沙暄日色遲。楚設關河險，吳吞水府寬。","杜詩法多在首聯兩句，上句為頷聯之主，下句為頸聯之主。","七言律難於五言律，七言下字較粗實，五言下字較細嫩。七言若可截作五言，便不成詩，須字字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如聯珠不斷，方妙。","古詩要法","凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然後下筆，則文脈貫通，意無斷續，整然可觀。","五言古詩","五言古詩，或興起，或比起，或賦起。須要寓意深遠，託詞溫厚，反覆優遊，雍容不迫。或感古懷今，或懷人傷己，或瀟灑閒適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遺意方是。觀魏、漢古詩，藹然有感動人處，如《古詩十九首》，皆當熟讀玩味，自見其趣。","七言古詩","七言古詩，要鋪敘，要有開合，有風度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須是波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復起。又如兵家之陣，方以為正，又復為奇，方以為奇，忽復是正。出入變化，不可紀極。備此法者，惟李、杜也。","絕句","絕句之法，要婉曲迴環，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化工夫，全在第三句，若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。","榮遇","榮遇之詩，要富貴尊嚴，典雅溫厚。寫意要閒雅，美麗清細，如王維、賈至諸公〈早期〉之作，氣格雄深，句意嚴整，如宮商迭奏，音韻鏗鏘，真麟遊靈沼，鳳鳴朝陽也。學者熟之，可以一洗寒陋。後來諸公應詔之作，多用此體，然多志驕氣盈。處富貴而不失其正者，幾希矣。此又不可不知。","諷諫","諷諫之詩，要感事陳辭，忠厚懇惻。諷諭甚切，而不失情性之正，觸物感傷，而無怨懟之詞。雖美實刺，此方為有益之言也。古人凡欲諷諫，多借此以喻彼，臣不得於君，多借妻以思其夫，或託物陳喻，以通其意。但觀魏、漢古詩及前輩所作，可見未嘗有無為而作者。","登臨","登臨之詩，不過感今懷古，寫景嘆時，思國懷鄉，瀟灑遊適，或譏刺歸美，有一定之法律也。中間宜寫四面所見山川之景，庶幾移不動。第一聯指所題之處，宜敘說起"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"詩法家數[元] 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詩學正源\n風雅頌賦比興\n詩之六義，而實則三體。風、雅、頌者，詩之體；賦、比、興者，詩之法。故賦、比、興者，又所以製作乎風、雅、頌者也。凡詩中有賦起，有比起，有興起，然《風》之中有賦、比、興，《雅》、《頌》之中亦有賦、比、興，此詩學之正源，法度之準則。凡有所作，而能備盡其義，則古人不難到矣。若直賦其事，而無優遊不迫之趣，沉著痛快之功，首尾率直而已，夫何取焉？\n## 作詩準繩\n立意\n要高古渾厚，有氣概，要沉著。忌卑弱淺陋。\n煉句\n要雄偉清健，有金石聲。\n琢對\n要寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華。忌俗野。\n寫景\n景中含意，事中瞰景，要細密清淡。忌庸腐雕巧。\n寫意\n要意中帶景，議論發明。\n書事\n大而國事，小而家事，身事，心事。\n用事\n陳古諷今，因彼證此，不可著跡，只使影子可也。雖死事亦當活用。\n押韻\n押韻穩健，則一句有精神，如柱磉欲其堅牢也。\n下字\n或在腰，或在膝，在足，最要精思，宜的當。\n## 律詩要法\n起承轉合\n破題\n或對景興起，或比起，或引事起，或就題起。要突兀高遠，如狂風捲浪，勢欲滔天。\n頷聯\n或寫意，或寫景，或書事，用事引證。此聯要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。\n頸聯\n或寫意、寫景、書事、用事引證，與前聯之意相應相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。\n結句\n或就題結，或開一步，或繳前聯之意，或用事，必放一句作散場，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。\n七言\n聲響，雄渾，鏗鏘，偉健，高遠。\n五言\n沉靜，深遠，細嫩。\n五言七言，語句雖殊，法律則一。起句尤難，起句先須闊佔地步，要高遠，不可苟且。中間兩聯，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應，對偶相停，上下勻稱。有兩句共一意者，有各意者。若上聯已共意，則下聯須各意，前聯既詠狀，後聯須說人事。兩聯最忌同律。頸聯轉意要變化，須多下實字。字實則自然響亮，而句法健。其尾聯要能開一步，別運生意結之，然亦有合起意者，亦妙。\n詩句中有字眼，兩眼者妙，三眼者非，且二聯用連綿字，不可一般。中腰虛活字，亦須迴避。五言字眼多在第三，或第二字，或第四字，或第五字。\n字眼在第三字\n鼓角悲荒塞，星河落曉山。 江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。竹光團野色，舍影漾江流。\n字眼在第二字\n屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。 碧知湖外草，紅見海東雲。坐對賢人酒，門聽長者車。\n字眼在第五字\n兩行秦樹直，萬點蜀山尖。 香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。市橋官柳細，江路野梅香。\n字眼在第二、五字\n地坼江帆隱，天清木葉聞。 野潤煙光薄，沙暄日色遲。楚設關河險，吳吞水府寬。\n杜詩法多在首聯兩句，上句為頷聯之主，下句為頸聯之主。\n七言律難於五言律，七言下字較粗實，五言下字較細嫩。七言若可截作五言，便不成詩，須字字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如聯珠不斷，方妙。\n古詩要法\n凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然後下筆，則文脈貫通，意無斷續，整然可觀。\n五言古詩\n五言古詩，或興起，或比起，或賦起。須要寓意深遠，託詞溫厚，反覆優遊，雍容不迫。或感古懷今，或懷人傷己，或瀟灑閒適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遺意方是。觀魏、漢古詩，藹然有感動人處，如《古詩十九首》，皆當熟讀玩味，自見其趣。\n七言古詩\n七言古詩，要鋪敘，要有開合，有風度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須是波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復起。又如兵家之陣，方以為正，又復為奇，方以為奇，忽復是正。出入變化，不可紀極。備此法者，惟李、杜也。\n絕句\n絕句之法，要婉曲迴環，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化工夫，全在第三句，若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。\n榮遇\n榮遇之詩，要富貴尊嚴，典雅溫厚。寫意要閒雅，美麗清細，如王維、賈至諸公〈早期〉之作，氣格雄深，句意嚴整，如宮商迭奏，音韻鏗鏘，真麟遊靈沼，鳳鳴朝陽也。學者熟之，可以一洗寒陋。後來諸公應詔之作，多用此體，然多志驕氣盈。處富貴而不失其正者，幾希矣。此又不可不知。\n諷諫\n諷諫之詩，要感事陳辭，忠厚懇惻。諷諭甚切，而不失情性之正，觸物感傷，而無怨懟之詞。雖美實刺，此方為有益之言也。古人凡欲諷諫，多借此以喻彼，臣不得於君，多借妻以思其夫，或託物陳喻，以通其意。但觀魏、漢古詩及前輩所作，可見未嘗有無為而作者。\n登臨\n登臨之詩，不過感今懷古，寫景嘆時，思國懷鄉，瀟灑遊適，或譏刺歸美，有一定之法律也。中間宜寫四面所見山川之景，庶幾移不動。第一聯指所題之處，宜敘說起","is_preview":true,"preview_page_limit":10}