{"resource_id":15422,"title":"梅谱","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"梅譜","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"正文","paragraphs":["夫梅，始自花光仁老。宋朝哲宗時，僧住衡山花光寺。老僧酷愛梅，唯所居方丈室屋邊亦植數本。每逢花發時，輒床據於其下，吟詠終日，人莫能知其意。月夜未寢，見疏影橫於其紙窗，蕭然可愛，遂以筆戲摹其影。凌晨視之，殊有月夜之思，因此學畫而得其無諍三昧，名播於世。山谷道人嘆之曰：“如嫩寒清曉行孤山籬落間，但只欠香耳。”士大夫有請數年而未得之者，有不求而自自者。老僧畫時必先焚香默坐，禪定意靜，就一掃而成。人或難戲之曰：“昔子猷好竹，師何僻於梅乎？”老僧正色曰：“真趣安許輕薄子所知耶？”問者悚然。老僧之所傳五六人，獨補之精通妙理，逃禪居士是也。老僧有一千二百餘本傳於世，臨終作《披風洗露寄山谷》，謂之絕筆。","總題上下相迎，不要齊枝，枝橫處短，扶低過後，蒼榔休惜，嫩三疊兩，折更交奇。","總論初學畫時，以瓶置梅，以燈燭其影，脫其古怪，求其新意，庶可知其寫之性也。疊花如品字，發枝若羽飛，蕊須分上下，花頭見偏側。副枝如丫，有其疏密，分其大小，一左一右，則成天理。","述梅妙理寫梅、作詩其來一也，名之雖異，意趣實同。古人以畫為無聲詩，詩乃有聲畫。是以畫之得意，猶詩之得句，有喜樂憂愁而得之者，有感慨憤怒而得之者，此皆出一時之興耳。畫有十三科，梅獨不在其列。所以喜樂而得之者，則枝疏而槁，花慘而寒；感慨而得之者，枝曲而勁，花逸而邁；憤怒而得之者，枝古而怪，花狂而大。此豈與眾畫類耶？有“意懶山無色，心忙水不清”之句，凡欲作畫，須寄心物外，意在筆先，正所謂有諸內必形於外矣！","指法作梅意須先定，發筆如運斧，起枝處用小指按實而行，鶴膝處停筆求意，發枝處急如箭中鵠，停筆安花，勢宜品字交加，宛如鹿角，亦如虎爪，副枝處以身隨體運，如墨濃淡，求其龍鱗，分其陰陽，見其四面須要，渾如真樹。此乃用心之妙矣。","論枝枝須分其偃仰，花須分其陰陽，偃如覆釜，仰如新月，一陰一陽則成花，一仰一覆則成枝。五年則有鶴膝，十年則有龍鱗。枝欲疏老，幹欲清癯，曲如斗柄，勢若屈鐵，肥不擁腫，瘦不枯槁，枝須抱體，幹欲隨身，梢欲混成，枝欲古意，剛柔相加，陽陽相應，始成梅矣。","論花花卉之中，惟梅最終清。受天地之氣，稟霜雪之操，生於溪谷，秀於隆冬，淡然而有春色，此豈非造化私耶？然今賢士大夫詠之不足，而又畫之幽絕，故可知矣。瓣雖五出，花有八般，有正背而開，有側而綻，有倒而拆。或有謝未謝，或有色香藏白，有破萼吐心，皆出於丁點耳。丁者，謂一丁之事也；而為蒂點者，謂三點而為房。面當發其七須，背欲露其四五，萼須綴其三點，點欲生其一丁，丁欲妝其嫩枝，枝欲抱其老木，木欲點其龍鱗。欲知其古節，節慾生其鶴膝；欲畫其朽心，心欲生其蒼苔。苔欲濃，心欲靜，心雖病，意欲潤，若能先於此，後學當縱橫妙用，無施不可也。","難花枝須立其意老，花須成其意逸，逸且欲花真，花真如楷字。影發七須，其中者一，欲長外傍，欲短中長，生於花心，食之味酸，乃結子之須，其中者一，欲長外傍，欲短中長，生於花心，食之味酸，乃結子之須也；側短者出於花側，食之味甜，放香之心也。人或難之曰：“梅之須，不下數十莖，今只畫七棘，何也？”對曰：“六出、四出謂之棘梅，乃村野山中生之，或木之受氣不清而然。獨五出者，稟沖和之氣，有自然之理，故畫之。”難者駭然曰：“信公不謬矣。”","論梅花光之花，其蕊須丁點端楷，丁欲長而點欲小，須欲堅，萼欲偏，枝不可獨發，花不可亂生，多而不繁，少而不疏。枝槁則欲意潤，枝曲則欲意老。花必須相向，枝必須相依。其心欲緩，手欲速，墨欲淡，筆欲潤。蕊欲圓而不類古，枝欲瘦而不類桃，似竹之清，如松之秀而成梅。","口訣傳梅口訣，性本天然。筆有石力，去莫遲延，蘸墨淡薄，不許再填，起筆放逸，曲怪如顛，仰如新月，曲如弓彎，轉如曲肘，而縱似箭，連老若龍，角嫩似釣，竿枯似丁，折條似直弦，枝如鐵戟，花無十全，弓梢鹿角，助條忌繁，勢體自在，花大如錢，鬧處莫鬧，閒處莫閒，嫩如鼠尾，分新舊年，氣條無萼，助條指天，枯無重眼，一刺一連，枝無重犯，須分後先，花心錢眼，須似龍髯，花有六六，反側正偏，傾仰覆謝，獨春朝元，大放小放，吐雨含煙，小偏大偏，傲雪愁煙，羞窩背發，先春狀元，如愁似語，吸露啼煙，骷髏帶露，左偏右偏，離披雙背，帶雪愁嵐，弄晴蘸水，橫暖江寒，椒包蓓蕾，蕊綴珠圓，正萼五點，背蕊一圈，若作其蒂，如蠶吐綿，正須挑七，一須爭先，吐三背四，過則為愆，適無畫意，筆法精妍，須擇智者，輕不可傳。","論梅之病碎枝繁雜，起筆大顛，交枝無意，嫩梢十字，弓勢不成，梢無鹿角，陰陽不分，嫩梢多刺，枝無條理，則花無次序，貫枝重疊，老嫩有花，節如蒼眼，刺無副筆，重枝過節，枝無重輕，氣條有花，挑心卷雜，正背大小，雪雨花新，梢同一體，去筆再填，梢如死蛇，寫景無意。","續論梅之病三十六事起筆大顛，交枝無意，梢無鼠尾，枯有重眼，屈曲重疊，不分陰陽，枝無變態，老處無所，當閒卻閒，從枝交雜，身無輕重，枝老卻繁，氣條包椒，椒嫩梢多刺，花盛不落，繁無正背，梢重根輕，身無神氣，丁勢不分，鹿角枯槁，起條英蕊繁勝，刺無副筆，花無肥瘦，枝不抱體，後梢過前，梢條同體，花無四面，嫩梢雙花，枝嫩垂地，老嫩挑心，繁卷停筆，竹節下筆再填，不量地步，寫景無景，枝梢十字。若能知病，何患不造其域？","墨梅指論古今愛梅君子，與寫真為花，傳神自出一家，非入畫科，名曰戲墨。發墨成形，動之於興，得之於心，應之於手，方成梅格。如在竹籬茅舍間，江上溪橋畔，山巔水涯，只欠香耳。但要觀之，不足詠之，不足精神，瀟灑出世塵俗，此梅之得意入神，非賢士大夫，孰能至此哉？後學知此趣者不可輕洩，須欲得其人，則可令夫寫梅。為梅修史，為花傳神，當先觀地勢，次擇中書紙墨，然後試墨濃淡，掃枝分幹，緊捻三指，全憑小指推移上下。筆法自大至小，頭不可塵，各分濃淡，老幹枯健，嫩梢瀟灑。亦須氣象清致，梅乾不老，便同桃李，老幹帶濃，多枯節眼，就節分梢，嫩枝帶淡，無十分妝點。老幹苔蘚，枝無十字，若到十字交加處，便須用花蕊遮藏。枝分女字，梢多向上生，少向下生，所謂：“嫩梢如發箭，花心似"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"梅譜","section_title":"正文","is_available":true}],"plain_text":"# 梅譜\n夫梅，始自花光仁老。宋朝哲宗時，僧住衡山花光寺。老僧酷愛梅，唯所居方丈室屋邊亦植數本。每逢花發時，輒床據於其下，吟詠終日，人莫能知其意。月夜未寢，見疏影橫於其紙窗，蕭然可愛，遂以筆戲摹其影。凌晨視之，殊有月夜之思，因此學畫而得其無諍三昧，名播於世。山谷道人嘆之曰：“如嫩寒清曉行孤山籬落間，但只欠香耳。”士大夫有請數年而未得之者，有不求而自自者。老僧畫時必先焚香默坐，禪定意靜，就一掃而成。人或難戲之曰：“昔子猷好竹，師何僻於梅乎？”老僧正色曰：“真趣安許輕薄子所知耶？”問者悚然。老僧之所傳五六人，獨補之精通妙理，逃禪居士是也。老僧有一千二百餘本傳於世，臨終作《披風洗露寄山谷》，謂之絕筆。\n總題上下相迎，不要齊枝，枝橫處短，扶低過後，蒼榔休惜，嫩三疊兩，折更交奇。\n總論初學畫時，以瓶置梅，以燈燭其影，脫其古怪，求其新意，庶可知其寫之性也。疊花如品字，發枝若羽飛，蕊須分上下，花頭見偏側。副枝如丫，有其疏密，分其大小，一左一右，則成天理。\n述梅妙理寫梅、作詩其來一也，名之雖異，意趣實同。古人以畫為無聲詩，詩乃有聲畫。是以畫之得意，猶詩之得句，有喜樂憂愁而得之者，有感慨憤怒而得之者，此皆出一時之興耳。畫有十三科，梅獨不在其列。所以喜樂而得之者，則枝疏而槁，花慘而寒；感慨而得之者，枝曲而勁，花逸而邁；憤怒而得之者，枝古而怪，花狂而大。此豈與眾畫類耶？有“意懶山無色，心忙水不清”之句，凡欲作畫，須寄心物外，意在筆先，正所謂有諸內必形於外矣！\n指法作梅意須先定，發筆如運斧，起枝處用小指按實而行，鶴膝處停筆求意，發枝處急如箭中鵠，停筆安花，勢宜品字交加，宛如鹿角，亦如虎爪，副枝處以身隨體運，如墨濃淡，求其龍鱗，分其陰陽，見其四面須要，渾如真樹。此乃用心之妙矣。\n論枝枝須分其偃仰，花須分其陰陽，偃如覆釜，仰如新月，一陰一陽則成花，一仰一覆則成枝。五年則有鶴膝，十年則有龍鱗。枝欲疏老，幹欲清癯，曲如斗柄，勢若屈鐵，肥不擁腫，瘦不枯槁，枝須抱體，幹欲隨身，梢欲混成，枝欲古意，剛柔相加，陽陽相應，始成梅矣。\n論花花卉之中，惟梅最終清。受天地之氣，稟霜雪之操，生於溪谷，秀於隆冬，淡然而有春色，此豈非造化私耶？然今賢士大夫詠之不足，而又畫之幽絕，故可知矣。瓣雖五出，花有八般，有正背而開，有側而綻，有倒而拆。或有謝未謝，或有色香藏白，有破萼吐心，皆出於丁點耳。丁者，謂一丁之事也；而為蒂點者，謂三點而為房。面當發其七須，背欲露其四五，萼須綴其三點，點欲生其一丁，丁欲妝其嫩枝，枝欲抱其老木，木欲點其龍鱗。欲知其古節，節慾生其鶴膝；欲畫其朽心，心欲生其蒼苔。苔欲濃，心欲靜，心雖病，意欲潤，若能先於此，後學當縱橫妙用，無施不可也。\n難花枝須立其意老，花須成其意逸，逸且欲花真，花真如楷字。影發七須，其中者一，欲長外傍，欲短中長，生於花心，食之味酸，乃結子之須，其中者一，欲長外傍，欲短中長，生於花心，食之味酸，乃結子之須也；側短者出於花側，食之味甜，放香之心也。人或難之曰：“梅之須，不下數十莖，今只畫七棘，何也？”對曰：“六出、四出謂之棘梅，乃村野山中生之，或木之受氣不清而然。獨五出者，稟沖和之氣，有自然之理，故畫之。”難者駭然曰：“信公不謬矣。”\n論梅花光之花，其蕊須丁點端楷，丁欲長而點欲小，須欲堅，萼欲偏，枝不可獨發，花不可亂生，多而不繁，少而不疏。枝槁則欲意潤，枝曲則欲意老。花必須相向，枝必須相依。其心欲緩，手欲速，墨欲淡，筆欲潤。蕊欲圓而不類古，枝欲瘦而不類桃，似竹之清，如松之秀而成梅。\n口訣傳梅口訣，性本天然。筆有石力，去莫遲延，蘸墨淡薄，不許再填，起筆放逸，曲怪如顛，仰如新月，曲如弓彎，轉如曲肘，而縱似箭，連老若龍，角嫩似釣，竿枯似丁，折條似直弦，枝如鐵戟，花無十全，弓梢鹿角，助條忌繁，勢體自在，花大如錢，鬧處莫鬧，閒處莫閒，嫩如鼠尾，分新舊年，氣條無萼，助條指天，枯無重眼，一刺一連，枝無重犯，須分後先，花心錢眼，須似龍髯，花有六六，反側正偏，傾仰覆謝，獨春朝元，大放小放，吐雨含煙，小偏大偏，傲雪愁煙，羞窩背發，先春狀元，如愁似語，吸露啼煙，骷髏帶露，左偏右偏，離披雙背，帶雪愁嵐，弄晴蘸水，橫暖江寒，椒包蓓蕾，蕊綴珠圓，正萼五點，背蕊一圈，若作其蒂，如蠶吐綿，正須挑七，一須爭先，吐三背四，過則為愆，適無畫意，筆法精妍，須擇智者，輕不可傳。\n論梅之病碎枝繁雜，起筆大顛，交枝無意，嫩梢十字，弓勢不成，梢無鹿角，陰陽不分，嫩梢多刺，枝無條理，則花無次序，貫枝重疊，老嫩有花，節如蒼眼，刺無副筆，重枝過節，枝無重輕，氣條有花，挑心卷雜，正背大小，雪雨花新，梢同一體，去筆再填，梢如死蛇，寫景無意。\n續論梅之病三十六事起筆大顛，交枝無意，梢無鼠尾，枯有重眼，屈曲重疊，不分陰陽，枝無變態，老處無所，當閒卻閒，從枝交雜，身無輕重，枝老卻繁，氣條包椒，椒嫩梢多刺，花盛不落，繁無正背，梢重根輕，身無神氣，丁勢不分，鹿角枯槁，起條英蕊繁勝，刺無副筆，花無肥瘦，枝不抱體，後梢過前，梢條同體，花無四面，嫩梢雙花，枝嫩垂地，老嫩挑心，繁卷停筆，竹節下筆再填，不量地步，寫景無景，枝梢十字。若能知病，何患不造其域？\n墨梅指論古今愛梅君子，與寫真為花，傳神自出一家，非入畫科，名曰戲墨。發墨成形，動之於興，得之於心，應之於手，方成梅格。如在竹籬茅舍間，江上溪橋畔，山巔水涯，只欠香耳。但要觀之，不足詠之，不足精神，瀟灑出世塵俗，此梅之得意入神，非賢士大夫，孰能至此哉？後學知此趣者不可輕洩，須欲得其人，則可令夫寫梅。為梅修史，為花傳神，當先觀地勢，次擇中書紙墨，然後試墨濃淡，掃枝分幹，緊捻三指，全憑小指推移上下。筆法自大至小，頭不可塵，各分濃淡，老幹枯健，嫩梢瀟灑。亦須氣象清致，梅乾不老，便同桃李，老幹帶濃，多枯節眼，就節分梢，嫩枝帶淡，無十分妝點。老幹苔蘚，枝無十字，若到十字交加處，便須用花蕊遮藏。枝分女字，梢多向上生，少向下生，所謂：“嫩梢如發箭，花心似","is_preview":true,"preview_page_limit":10}