{"resource_id":10490,"title":"赏延素心录","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"賞延素心錄 清 週二學","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"王澍 序","paragraphs":["書畫鑑藏，矜重自古。梁之虞和，唐之徐浩、武平一，皆品目精盡，鑑入毛髮。自茲以降，惟君相有雅好者，屈天下之物力，金題玉躞，照映一世；寒門素士能講求雅玩者，蓋難之矣。周君藥坡，讀書稽古，以其餘力為鑑藏者定為裝潢十則，一一精到，不可移易；知其賞會者微矣。他日過武林，將盡發其藏而縱賞之，引滿狂叫，一大快事也。琅琊王澍書。"]},{"id":"chapter-1-section-2","title":"厲鶚 序","paragraphs":["唐內府書畫裝潢匠，則有張龍樹、王行真、王思忠、李仙舟輩，要皆良工好手。宋思陵秘閣龍大淵、曾純甫，審定目力雖短，而褾覃諸錦綾，杆軸各色不一，各務精麗，見於周公謹氏所記。蓋古人留心遊藝，不欲苟簡如是。若收藏之法，如趙希鵲《洞天清錄》所載，亦可謂之詳且密矣。藥坡居士有丹邱之鑑識，兼清閟之儲藏。此錄十則，悉經講求自出新意，誠墨寶之金湯，繪林之於城也。張彥遠雲非為無益之事，又安能悅有涯之生。海內不乏雅流，得此亦悅生之一助雲。雍正甲寅嘉平月甘有一日樊榭厲鶚。"]},{"id":"chapter-1-section-3","title":"丁敬 序","paragraphs":["顧長康所畫《清夜遊西園圖》，流傳至唐，河南褚公親為裝背。宋郭著虛猶及見公題記，郭有《圖畫見聞志》，特詳錄焉。米海嶽以詩題大令帖後雲：龜澼雖多手屢洗，卷不生毛誰似米。蓋自矜其裝背之妙也。故每得劇跡，必手自湔烷塵垢，界運楮漿，始人於笈。即他氏收蓄，有當意者，亦躬與背飾之。如蘇激家蘭亭、張仲容家《張曲江誥身》，載之《寶章待訪錄》，可按也。而自藏顧畫維摩像，標識“虎頭金粟”字，玉牌亦李伯時手琢以結緣者。他如梁之虞和，唐之盧元卿武平一、張彥遠，宋之趙叔盎，元之周公謹、陶南村，遇法裝名飾，皆謹其條件款樣，以薦嗜古之士。嗚呼！是諸公者豈好為不憚煩，與工藝之流較優劣哉？良以粉墨雖微，古人之神理所注，大可以輔治道、益神智，小可以破囂糾。烷俗氣。至精忠奇孝之點畫，高隱名賢之皴染，又不待論矣。慨夫日月愈遠，楮素之朽糜愈深，求裝潢好手如湯翰、凌偃、殳叟者，已渺不可得，況李仙舟、張龍村。姚明、陳子常其人者耶。致使煙雲黯沮，花鳥深愁。良堪痛悼。吾友周君深憂之，放是，酌斟修飾之法，自揭洗至懸置凡得一十件。雖未盡與古合，要若已試之方，—一悉有成效。今而後收蓄家人，儲一帙，按法而治，庶不恣俗工莽匠之持扯塗割，豈非霽目賞心之快舉乎！先是予從《曝書亭簿錄》中，見有明人周嘉胄《裝潢志》一卷。亟欲傳寫，忽忽未果；今得受周君是編，精而不苛，簡而有要，知彼周郎自當退避三舍也已。雍正甲寅仲冬十有六日城南丁敬頓首拜撰。"]},{"id":"chapter-1-section-4","title":"陳撰 序","paragraphs":["前哲已往，其所留貽僅此殘墨數點，獲之當如頭目腦髓，顧裝潢委請幾手，收置則又鮮會，見之往往令人氣塞。吾友藥坡先生，清真好古，誦鑑淹遠，其於銘心之品，既性命以之，復著為此法，以戒好事。觀其立論開發淵深，如昔人創物必造微而後已，蓋深者不能使之淺也。至於題識繁芿，引核罕據，初不省度，疥癘滿紙，尤可惋痛。讀王都尉云云一則，向所失物，取次得之，快絕！快絕！乾隆丁巳清和玉幾陳撰書。","前 言","書畫不裝潢，既幹損絹素；裝潢不精好，更剝蝕古香，況復侈陳藏弆，件乖位置，俗涴心神，妙跡蒙塵，庸愈桓元寒具之厄。此編法不違古制、匪翻新、旁及器用，籍以供養煙雲，豈珠寶護頭目。世有真賞之士，定知寓目會心，祛凡設雅。取吾家草窗之言，名曰《賞延素心錄》。","一","裝潢書畫，好手難得。倘幸購劇跡，兼獲法裝，即縑楮蘇脫，宜斟酌修整，不可重背。至古人寸巒尺壑，流傳後世，完好者十不得一。惟治積年黴白，揭去背紙正託白粉，平案用秋下陳天水湔洗；治屋漏黃跡，亦如前揭託，先用前水灑滲，次漬燈草盤結，依跡輕吸。跡既浮動，即斜豎案，再用前水淋漓遞灌，並塵垢盡出。按揭洗良法，能不損粉墨，不傷古澤。著紅黑黴點及油汙，闢之雜毒入心，不能去也。","二","補綴破畫，法備前人，無可增損。惟有經裱多次，上下邊際為惡手濫割，必須覓一色紙絹接闊一分，才不逼畫位。要之，書畫之紙白版新為貴，若紙敝墨渝，無論近代，即晉、唐、宋、元恆赫有名之跡，亦應減色。","三","畫背紙用元幅，精勻漫薄，涇縣連四硾熟，兩紙合一，糊就風乾。視畫之長短闊狹裁割，勿以零剩補湊，交接細止一線，稍闊便橫梗畫面。託畫亦用前紙，更揀密膩者，不但質韌護畫，他日復裱，且易揭起，可供書畫家揮染。褾用宣德小云騖綾，天地以好墨染絕黑或淡月白。二垂帶不必泥古墨界雙線，舊裱亦竟有不用者。上下及兩邊宜用白，大畫狹邊，小畫闊邊。如上嵌金黃綾條，旁用沉香皮條邊等，古人取以題識。鄙意劇跡審定，未宜疥字，此式不必效之。短幀尺幅，必用仿宋院白細絹獨幅挖嵌，其上下隔水，須就畫定分寸，不得因齋閣之高卑意為增減，更不得妄加贉池。軸首用綿薄落花流水舊錦為佳，次則半熟細密縹絹最熨貼。撅竹即狹畫必釘紫銅四紐，貫金黃絲繩，縛用舊織錦帶。軸身用杉木，規圓刳空。軸頭覓官、哥、定窯及青花白地宣瓷，與舊做紫白檀、象牙、烏犀、黃楊制極精樸者用之。凡軸頭必方鑿入枘，卷舒才不鬆脫，不可過壯，尤忌纖長。","四","橫卷引首及隔水，用宣德小云鸞綾，贉池用自宋箋、藏經箋或宣德鏡面箋，如宋元金花粉箋，雖工麗卻不入品。邊用精薄藏經箋，闊止三分，其法以箋裁七分條，兩頭斜剪，再斜接一分粘畫背，餘對摺緊貼卷邊際，則邊狹而有力，不但能護畫，且無套邊蘇脫之患。矮卷用如前白綾鑲高，然後接藏經箋，次用細密綿薄院絹作邊，或染皮條黃，或縹色，亦如前邊法。復背忌健厚，止用精漫徑縣連四一層。卷首用真宋錦及宋繡，然不易得。即勝國高手翻鴻。龜紋、粟地等錦亦精麗。軸用白玉、西碧為上，犀角制精者間用之，以備一種；須縮入平卷，才便展舒，勿仿古矗出卷外。古玉籤雖佳，但歷久則籤痕透入畫裡，為害不小。不如用舊織錦帶作縛，寧寬無緊。冊頁用宣德紙挖嵌，或細密縹白二色絹，忌綾裱。帖若扁闊，必仿古推篷式，不可對摺。面用真來錦為上，次則豆瓣捕或香捕作胎，黑漆退光，貴方平，勿委稜角。面籤用藏經箋或白宋箋，隨作篆隸真行書標題，不得鐫刻。","五","糊法：用陳天水一缸，以潔白飛面入水，水氣作酸，再易前水，酸盡力度。既曝幹，入白礬少許，和秋下陳天水打成團，人鍋煮熟，傾置一缸，候"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"賞延素心錄 清 週二學","section_title":"王澍 序","is_available":true},{"id":"chapter-1-section-2","chapter_title":"賞延素心錄 清 週二學","section_title":"厲鶚 序","is_available":true},{"id":"chapter-1-section-3","chapter_title":"賞延素心錄 清 週二學","section_title":"丁敬 序","is_available":true},{"id":"chapter-1-section-4","chapter_title":"賞延素心錄 清 週二學","section_title":"陳撰 序","is_available":true}],"plain_text":"# 賞延素心錄 清 週二學\n## 王澍 序\n書畫鑑藏，矜重自古。梁之虞和，唐之徐浩、武平一，皆品目精盡，鑑入毛髮。自茲以降，惟君相有雅好者，屈天下之物力，金題玉躞，照映一世；寒門素士能講求雅玩者，蓋難之矣。周君藥坡，讀書稽古，以其餘力為鑑藏者定為裝潢十則，一一精到，不可移易；知其賞會者微矣。他日過武林，將盡發其藏而縱賞之，引滿狂叫，一大快事也。琅琊王澍書。\n## 厲鶚 序\n唐內府書畫裝潢匠，則有張龍樹、王行真、王思忠、李仙舟輩，要皆良工好手。宋思陵秘閣龍大淵、曾純甫，審定目力雖短，而褾覃諸錦綾，杆軸各色不一，各務精麗，見於周公謹氏所記。蓋古人留心遊藝，不欲苟簡如是。若收藏之法，如趙希鵲《洞天清錄》所載，亦可謂之詳且密矣。藥坡居士有丹邱之鑑識，兼清閟之儲藏。此錄十則，悉經講求自出新意，誠墨寶之金湯，繪林之於城也。張彥遠雲非為無益之事，又安能悅有涯之生。海內不乏雅流，得此亦悅生之一助雲。雍正甲寅嘉平月甘有一日樊榭厲鶚。\n## 丁敬 序\n顧長康所畫《清夜遊西園圖》，流傳至唐，河南褚公親為裝背。宋郭著虛猶及見公題記，郭有《圖畫見聞志》，特詳錄焉。米海嶽以詩題大令帖後雲：龜澼雖多手屢洗，卷不生毛誰似米。蓋自矜其裝背之妙也。故每得劇跡，必手自湔烷塵垢，界運楮漿，始人於笈。即他氏收蓄，有當意者，亦躬與背飾之。如蘇激家蘭亭、張仲容家《張曲江誥身》，載之《寶章待訪錄》，可按也。而自藏顧畫維摩像，標識“虎頭金粟”字，玉牌亦李伯時手琢以結緣者。他如梁之虞和，唐之盧元卿武平一、張彥遠，宋之趙叔盎，元之周公謹、陶南村，遇法裝名飾，皆謹其條件款樣，以薦嗜古之士。嗚呼！是諸公者豈好為不憚煩，與工藝之流較優劣哉？良以粉墨雖微，古人之神理所注，大可以輔治道、益神智，小可以破囂糾。烷俗氣。至精忠奇孝之點畫，高隱名賢之皴染，又不待論矣。慨夫日月愈遠，楮素之朽糜愈深，求裝潢好手如湯翰、凌偃、殳叟者，已渺不可得，況李仙舟、張龍村。姚明、陳子常其人者耶。致使煙雲黯沮，花鳥深愁。良堪痛悼。吾友周君深憂之，放是，酌斟修飾之法，自揭洗至懸置凡得一十件。雖未盡與古合，要若已試之方，—一悉有成效。今而後收蓄家人，儲一帙，按法而治，庶不恣俗工莽匠之持扯塗割，豈非霽目賞心之快舉乎！先是予從《曝書亭簿錄》中，見有明人周嘉胄《裝潢志》一卷。亟欲傳寫，忽忽未果；今得受周君是編，精而不苛，簡而有要，知彼周郎自當退避三舍也已。雍正甲寅仲冬十有六日城南丁敬頓首拜撰。\n## 陳撰 序\n前哲已往，其所留貽僅此殘墨數點，獲之當如頭目腦髓，顧裝潢委請幾手，收置則又鮮會，見之往往令人氣塞。吾友藥坡先生，清真好古，誦鑑淹遠，其於銘心之品，既性命以之，復著為此法，以戒好事。觀其立論開發淵深，如昔人創物必造微而後已，蓋深者不能使之淺也。至於題識繁芿，引核罕據，初不省度，疥癘滿紙，尤可惋痛。讀王都尉云云一則，向所失物，取次得之，快絕！快絕！乾隆丁巳清和玉幾陳撰書。\n前 言\n書畫不裝潢，既幹損絹素；裝潢不精好，更剝蝕古香，況復侈陳藏弆，件乖位置，俗涴心神，妙跡蒙塵，庸愈桓元寒具之厄。此編法不違古制、匪翻新、旁及器用，籍以供養煙雲，豈珠寶護頭目。世有真賞之士，定知寓目會心，祛凡設雅。取吾家草窗之言，名曰《賞延素心錄》。\n一\n裝潢書畫，好手難得。倘幸購劇跡，兼獲法裝，即縑楮蘇脫，宜斟酌修整，不可重背。至古人寸巒尺壑，流傳後世，完好者十不得一。惟治積年黴白，揭去背紙正託白粉，平案用秋下陳天水湔洗；治屋漏黃跡，亦如前揭託，先用前水灑滲，次漬燈草盤結，依跡輕吸。跡既浮動，即斜豎案，再用前水淋漓遞灌，並塵垢盡出。按揭洗良法，能不損粉墨，不傷古澤。著紅黑黴點及油汙，闢之雜毒入心，不能去也。\n二\n補綴破畫，法備前人，無可增損。惟有經裱多次，上下邊際為惡手濫割，必須覓一色紙絹接闊一分，才不逼畫位。要之，書畫之紙白版新為貴，若紙敝墨渝，無論近代，即晉、唐、宋、元恆赫有名之跡，亦應減色。\n三\n畫背紙用元幅，精勻漫薄，涇縣連四硾熟，兩紙合一，糊就風乾。視畫之長短闊狹裁割，勿以零剩補湊，交接細止一線，稍闊便橫梗畫面。託畫亦用前紙，更揀密膩者，不但質韌護畫，他日復裱，且易揭起，可供書畫家揮染。褾用宣德小云騖綾，天地以好墨染絕黑或淡月白。二垂帶不必泥古墨界雙線，舊裱亦竟有不用者。上下及兩邊宜用白，大畫狹邊，小畫闊邊。如上嵌金黃綾條，旁用沉香皮條邊等，古人取以題識。鄙意劇跡審定，未宜疥字，此式不必效之。短幀尺幅，必用仿宋院白細絹獨幅挖嵌，其上下隔水，須就畫定分寸，不得因齋閣之高卑意為增減，更不得妄加贉池。軸首用綿薄落花流水舊錦為佳，次則半熟細密縹絹最熨貼。撅竹即狹畫必釘紫銅四紐，貫金黃絲繩，縛用舊織錦帶。軸身用杉木，規圓刳空。軸頭覓官、哥、定窯及青花白地宣瓷，與舊做紫白檀、象牙、烏犀、黃楊制極精樸者用之。凡軸頭必方鑿入枘，卷舒才不鬆脫，不可過壯，尤忌纖長。\n四\n橫卷引首及隔水，用宣德小云鸞綾，贉池用自宋箋、藏經箋或宣德鏡面箋，如宋元金花粉箋，雖工麗卻不入品。邊用精薄藏經箋，闊止三分，其法以箋裁七分條，兩頭斜剪，再斜接一分粘畫背，餘對摺緊貼卷邊際，則邊狹而有力，不但能護畫，且無套邊蘇脫之患。矮卷用如前白綾鑲高，然後接藏經箋，次用細密綿薄院絹作邊，或染皮條黃，或縹色，亦如前邊法。復背忌健厚，止用精漫徑縣連四一層。卷首用真宋錦及宋繡，然不易得。即勝國高手翻鴻。龜紋、粟地等錦亦精麗。軸用白玉、西碧為上，犀角制精者間用之，以備一種；須縮入平卷，才便展舒，勿仿古矗出卷外。古玉籤雖佳，但歷久則籤痕透入畫裡，為害不小。不如用舊織錦帶作縛，寧寬無緊。冊頁用宣德紙挖嵌，或細密縹白二色絹，忌綾裱。帖若扁闊，必仿古推篷式，不可對摺。面用真來錦為上，次則豆瓣捕或香捕作胎，黑漆退光，貴方平，勿委稜角。面籤用藏經箋或白宋箋，隨作篆隸真行書標題，不得鐫刻。\n五\n糊法：用陳天水一缸，以潔白飛面入水，水氣作酸，再易前水，酸盡力度。既曝幹，入白礬少許，和秋下陳天水打成團，人鍋煮熟，傾置一缸，候","is_preview":true,"preview_page_limit":10}