{"resource_id":10473,"title":"画筌","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"畫筌　　（清）笪重光撰","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"●畫筌","paragraphs":["繪事之傳尚矣，代有名家，格因品殊。考厥生平，率多高士，凡為畫訣，散在藝林。六法六長，頗聞要略。然人非其人，畫難為畫，師心踵習，迄無得焉。聊攄所見，輯以成篇，纖計小談，俟夫知者（繪苑流傳，大都高人韻士，寫其胸中逸氣，此言人與畫合，真為定論）。","夫山川氣象，以渾為宗，林巒交割，以清為法（畫家最重章法。清渾二語，通體段落，始兩得之）。形勢崇卑，權衡小大，景色遠近，劑量淺深。山之旁脅易寫，正面難工；山之腰腳易成，峰頭難立。主山正者客山低，主山側者客山遠。眾山拱伏，主山始尊；群峰盤互，祖峰乃厚。土石交覆，以增其高；支隴勾連，以成其闊。一收復一放，山漸開而勢轉；一起又一伏，山欲動而勢長（起伏收放，括盡縱橫運用之法）。背不可睹，側其峰勢；恍面陰崖，坳不可窺，鬱其林叢，如藏屋宇。山分兩麓，半寂半喧；崖突垂膺，有現有隱。近阜下以承上，有尊卑相顧之情；遠山低以為高，有主客異形之象（山頭山足，俯仰照顧有情。近峰遠峰，形狀勿令相犯。此章法要緊處，學者勿輕放過）。","危巖削立，全依遠岫為屏；巨嶺橫開，還藉群峰插笏。一抹而山勢迢遙，貴腹內陵阿之層轉；一峰而山形崒嵂，在嶺邊樹石之繽紛。數徑相通，或藏而或露；諸峰相望，或斷而或連。峰夭矯以欲上，仰而瞰空；砂迤邐以同奔，俯而薄地。山從斷處而云氣生，山到交時而水口出。山脈之通，按其水徑；水道之達，理其山形（水道乃山之血脈貫通處，水道不清，則通幅滯塞。所當刻意研求者）。地勢異而成路，時為夷險；水性平而畫沙，未許欹斜。近山瀠洄，每於村邊石腳；遠沙迢遞，見之峰頂山腰。樹中有屋，屋後有山，山色時多沉靄；石旁有沙，沙邊有水，水光自愛空濛。平遠一派，水陸有殊。","江湖以沙岸蘆汀、帆檣鳧雁、剎竿樓櫓，戍累漁罾為映帶；村野以田廬籬徑，菰渚柳堤，茅店板橋，煙墟渡艇為鋪陳（畫中平遠最難作。此分江湖、村野、雨景、晚景處，即是畫法。野景以趙大年為宗，江景則江燕諸公為妙。觀此點綴，畫法盡矣）。","山本靜，水流則動；石本頑，樹活則靈。土無全形，石之鉅細助其形；石無全形，石之左右藏其角。土載石而宜審重輕，石壘石而應相表裡（山水中畫石，與尋常畫法不同，須令土石渾成。雖極奇險之致，而位置天然，方為合格）。石之立勢正，走勢則斜；坪之正面平，旁面則反。半山交夾，石為齒牙；平壘逶迤，石為膝趾。山脊以石為領脈之綱，山腰用樹作藏身之幄。山實，虛之以煙靄；山虛，實之以亭臺。山形欲轉，逆其勢而後旋；樹影欲高，低其餘而自聳。山面陡面斜，莫為兩翼；樹叢高叢矮，少作並肩。石壁巑岏，一帶傾欹而倚盼；樹枝撐攫，幾株向背而紛拏。橫崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飛，勢將墜而仍綴。樹排蹤以衛峽，石頹臥以障虛。山外有山，雖斷而不斷；樹外有樹，似連而非連（此段言隱現斷續之妙，如文章家龍門敘事法，變化無方）。","榆柳茂於村舍，松檜鬱乎巖阿。坡間之樹扶疏，石上之枝偃蹇。短樹參差，忌排一片；密林蓊翳，尤喜交柯。密葉偶間枯槎，頓添生致；紐幹或生剝蝕，愈見蒼顏。枝綴葉而參伍錯綜，弗生窒礙；葉附枝而橫斜紆直，欲使聯翩。菀枯或因發葉之早遲，舒屈多由引幹之老稚。一本之穿插掩映，還如一林；一林之倚讓乘承，宛同一本。正標側杪，勢以能透而生；葉底花間，影以善漏而豁。透則形脞而似長，漏則體肥而若瘦（作畫樹居其半，諸家畫法，變態多種，不過為造化傳神。若非靜觀，難得其理。此段洗髮，曲盡玄微。一本一林，透漏之法，畫樹秘要，前人所不傳。今於江上先生髮之，令人玩索不盡）。","煙中之幹如影，月下之枝無色。雨葉暗而淋漓，風枝亞而搖曳。木皮之膚理如生，蟠根之植立宜固。春條擢秀，夏木垂陰。霜枝葉零，寒柯枝瑣。表挺而修立，影互而成行。幽巖古枿，老狀離奇。片石疏叢，天真爛熳。山擁大塊而虛腹，木攢多種而疏巔。眾沙交會，借叢樹以為深；細路斜穿，綴荒林而自遠。沙如漂練，分水勢而復羅村勢；樹若連柵，圍山足而兼襯山巒。沙邊水蕩，偶借石防；峰裡雲生，還容樹影（沙之交插處，作樹有法，惟痴翁最為擅勝。荒林細路，南宋諸公妙境也）。林麓互錯，路暗藏于山根；巖谷遮藏，境深隱於樹裡。密樹憑山，而根株迭露，能令土石分明；近山嵌樹，而坡岸稍移，便使柯條別異。樹根無著，因山勢之橫空；峰頂不連，以樹色之遙蔽。峰稜孤側，草樹為羽毛；坡腳平斜，石叢為綴嵌。樹惟巧於分根，即數株而地隔；石若妙於劈面，雖百笏而景殊（妙在心傳，非能口授）。","石看三面，有圭端刀錯，玉尺銀瓶，香案琴墩，蟲窠魚砌，覆盂欹帽，缺斨蹲獸，蚌殼螺軀，鳥罩犀首之異狀，須離象而求；樹分單夾，有散蝶聚蜂，蛇驚鴉集，雞翎燕剪，珠綴冰凌，竹個棕團，簾垂繐結，飄縷簇角，攢針累紈之殊形，貴相機而作（形容樹石之法，不離此種種。而其妙處，全在筆墨脫化）。石有剝鮮之色，土有膏澤之容。樹勁則清，水柔則秀。麓拖沙而勢匝，背隱樹而境深。瀑亂瀉者源長，巖倒懸者腳穩。原騕交回，起空嵐而氣豁；雲巖聳矗，互修坂而勢悠。山巍腳遠，水無近麓之情；地廓村遙，樹少參天之勢。山淺莫為懸瀑，樹大無作高山。沙勢勿先成，背峰頭而後定；遠墅勿先作，待山空而徐添。懸坪疊石，即作山巒；低岸交沙，便成津浦。瀨層層如浪卷，石泛泛似漚浮。眾水匯而成潭，兩崖逼而為瀑。闊狹因乎石磧，夷險視乎巖梯。無風而澗平，觸石而湍激。折瀏如傾沸，湧浪若騰驤。派流遠近，為斷續之分；波紋有無，由起滅之異。水漲闊而沙岸全無，水煙浮而江湖半失。平波之行筆容與，激湍之運腕迴旋。浪花迅卷而筆繁，濤勢高掀而筆蕩。山隔兩崖，樹欹斜而援引；水分雙岸，橋蜿蜒以交通（五代北宋諸公，多工畫水。溪澗江湖，畫法迥異。玩此不特取勢之法明析無餘，而運筆之妙，發揮略盡）。","佈局觀乎縑楮，命意寓於規程。統於一而締構不棼，審所之而開闔有準。尺幅小山水宜寬，尺幅寬丘壑宜緊。卷之上下，隱截巒垠；幅之左右，吐吞巖樹。一縱一橫，會取山形樹影；有結有散，應知境闢神開（畫法不離縱橫聚散四字，所謂一陰一陽之謂道）。巧在善留，全形具而妨於湊合；圓因用閃，正勢列而失其機神"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"畫筌　　（清）笪重光撰","section_title":"●畫筌","is_available":true}],"plain_text":"# 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●畫筌\n繪事之傳尚矣，代有名家，格因品殊。考厥生平，率多高士，凡為畫訣，散在藝林。六法六長，頗聞要略。然人非其人，畫難為畫，師心踵習，迄無得焉。聊攄所見，輯以成篇，纖計小談，俟夫知者（繪苑流傳，大都高人韻士，寫其胸中逸氣，此言人與畫合，真為定論）。\n夫山川氣象，以渾為宗，林巒交割，以清為法（畫家最重章法。清渾二語，通體段落，始兩得之）。形勢崇卑，權衡小大，景色遠近，劑量淺深。山之旁脅易寫，正面難工；山之腰腳易成，峰頭難立。主山正者客山低，主山側者客山遠。眾山拱伏，主山始尊；群峰盤互，祖峰乃厚。土石交覆，以增其高；支隴勾連，以成其闊。一收復一放，山漸開而勢轉；一起又一伏，山欲動而勢長（起伏收放，括盡縱橫運用之法）。背不可睹，側其峰勢；恍面陰崖，坳不可窺，鬱其林叢，如藏屋宇。山分兩麓，半寂半喧；崖突垂膺，有現有隱。近阜下以承上，有尊卑相顧之情；遠山低以為高，有主客異形之象（山頭山足，俯仰照顧有情。近峰遠峰，形狀勿令相犯。此章法要緊處，學者勿輕放過）。\n危巖削立，全依遠岫為屏；巨嶺橫開，還藉群峰插笏。一抹而山勢迢遙，貴腹內陵阿之層轉；一峰而山形崒嵂，在嶺邊樹石之繽紛。數徑相通，或藏而或露；諸峰相望，或斷而或連。峰夭矯以欲上，仰而瞰空；砂迤邐以同奔，俯而薄地。山從斷處而云氣生，山到交時而水口出。山脈之通，按其水徑；水道之達，理其山形（水道乃山之血脈貫通處，水道不清，則通幅滯塞。所當刻意研求者）。地勢異而成路，時為夷險；水性平而畫沙，未許欹斜。近山瀠洄，每於村邊石腳；遠沙迢遞，見之峰頂山腰。樹中有屋，屋後有山，山色時多沉靄；石旁有沙，沙邊有水，水光自愛空濛。平遠一派，水陸有殊。\n江湖以沙岸蘆汀、帆檣鳧雁、剎竿樓櫓，戍累漁罾為映帶；村野以田廬籬徑，菰渚柳堤，茅店板橋，煙墟渡艇為鋪陳（畫中平遠最難作。此分江湖、村野、雨景、晚景處，即是畫法。野景以趙大年為宗，江景則江燕諸公為妙。觀此點綴，畫法盡矣）。\n山本靜，水流則動；石本頑，樹活則靈。土無全形，石之鉅細助其形；石無全形，石之左右藏其角。土載石而宜審重輕，石壘石而應相表裡（山水中畫石，與尋常畫法不同，須令土石渾成。雖極奇險之致，而位置天然，方為合格）。石之立勢正，走勢則斜；坪之正面平，旁面則反。半山交夾，石為齒牙；平壘逶迤，石為膝趾。山脊以石為領脈之綱，山腰用樹作藏身之幄。山實，虛之以煙靄；山虛，實之以亭臺。山形欲轉，逆其勢而後旋；樹影欲高，低其餘而自聳。山面陡面斜，莫為兩翼；樹叢高叢矮，少作並肩。石壁巑岏，一帶傾欹而倚盼；樹枝撐攫，幾株向背而紛拏。橫崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飛，勢將墜而仍綴。樹排蹤以衛峽，石頹臥以障虛。山外有山，雖斷而不斷；樹外有樹，似連而非連（此段言隱現斷續之妙，如文章家龍門敘事法，變化無方）。\n榆柳茂於村舍，松檜鬱乎巖阿。坡間之樹扶疏，石上之枝偃蹇。短樹參差，忌排一片；密林蓊翳，尤喜交柯。密葉偶間枯槎，頓添生致；紐幹或生剝蝕，愈見蒼顏。枝綴葉而參伍錯綜，弗生窒礙；葉附枝而橫斜紆直，欲使聯翩。菀枯或因發葉之早遲，舒屈多由引幹之老稚。一本之穿插掩映，還如一林；一林之倚讓乘承，宛同一本。正標側杪，勢以能透而生；葉底花間，影以善漏而豁。透則形脞而似長，漏則體肥而若瘦（作畫樹居其半，諸家畫法，變態多種，不過為造化傳神。若非靜觀，難得其理。此段洗髮，曲盡玄微。一本一林，透漏之法，畫樹秘要，前人所不傳。今於江上先生髮之，令人玩索不盡）。\n煙中之幹如影，月下之枝無色。雨葉暗而淋漓，風枝亞而搖曳。木皮之膚理如生，蟠根之植立宜固。春條擢秀，夏木垂陰。霜枝葉零，寒柯枝瑣。表挺而修立，影互而成行。幽巖古枿，老狀離奇。片石疏叢，天真爛熳。山擁大塊而虛腹，木攢多種而疏巔。眾沙交會，借叢樹以為深；細路斜穿，綴荒林而自遠。沙如漂練，分水勢而復羅村勢；樹若連柵，圍山足而兼襯山巒。沙邊水蕩，偶借石防；峰裡雲生，還容樹影（沙之交插處，作樹有法，惟痴翁最為擅勝。荒林細路，南宋諸公妙境也）。林麓互錯，路暗藏于山根；巖谷遮藏，境深隱於樹裡。密樹憑山，而根株迭露，能令土石分明；近山嵌樹，而坡岸稍移，便使柯條別異。樹根無著，因山勢之橫空；峰頂不連，以樹色之遙蔽。峰稜孤側，草樹為羽毛；坡腳平斜，石叢為綴嵌。樹惟巧於分根，即數株而地隔；石若妙於劈面，雖百笏而景殊（妙在心傳，非能口授）。\n石看三面，有圭端刀錯，玉尺銀瓶，香案琴墩，蟲窠魚砌，覆盂欹帽，缺斨蹲獸，蚌殼螺軀，鳥罩犀首之異狀，須離象而求；樹分單夾，有散蝶聚蜂，蛇驚鴉集，雞翎燕剪，珠綴冰凌，竹個棕團，簾垂繐結，飄縷簇角，攢針累紈之殊形，貴相機而作（形容樹石之法，不離此種種。而其妙處，全在筆墨脫化）。石有剝鮮之色，土有膏澤之容。樹勁則清，水柔則秀。麓拖沙而勢匝，背隱樹而境深。瀑亂瀉者源長，巖倒懸者腳穩。原騕交回，起空嵐而氣豁；雲巖聳矗，互修坂而勢悠。山巍腳遠，水無近麓之情；地廓村遙，樹少參天之勢。山淺莫為懸瀑，樹大無作高山。沙勢勿先成，背峰頭而後定；遠墅勿先作，待山空而徐添。懸坪疊石，即作山巒；低岸交沙，便成津浦。瀨層層如浪卷，石泛泛似漚浮。眾水匯而成潭，兩崖逼而為瀑。闊狹因乎石磧，夷險視乎巖梯。無風而澗平，觸石而湍激。折瀏如傾沸，湧浪若騰驤。派流遠近，為斷續之分；波紋有無，由起滅之異。水漲闊而沙岸全無，水煙浮而江湖半失。平波之行筆容與，激湍之運腕迴旋。浪花迅卷而筆繁，濤勢高掀而筆蕩。山隔兩崖，樹欹斜而援引；水分雙岸，橋蜿蜒以交通（五代北宋諸公，多工畫水。溪澗江湖，畫法迥異。玩此不特取勢之法明析無餘，而運筆之妙，發揮略盡）。\n佈局觀乎縑楮，命意寓於規程。統於一而締構不棼，審所之而開闔有準。尺幅小山水宜寬，尺幅寬丘壑宜緊。卷之上下，隱截巒垠；幅之左右，吐吞巖樹。一縱一橫，會取山形樹影；有結有散，應知境闢神開（畫法不離縱橫聚散四字，所謂一陰一陽之謂道）。巧在善留，全形具而妨於湊合；圓因用閃，正勢列而失其機神","is_preview":true,"preview_page_limit":10}