{"resource_id":10405,"title":"书筏","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"書筏　　（清）笪重光撰","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"正文","paragraphs":["筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結在紐轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分佈，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。","橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，捺之發筆輕，折之發筆頓，裹之發筆圓，點之發筆挫，鉤之發筆利，一呼之發筆露，一應之發筆藏，分佈之發筆寬，結構之發筆緊。","數畫之轉接欲折，一畫之轉貴圓。同一轉也，若誤用之必有病，分別行之，則合法耳。","橫之住鋒或收或出，豎之住鋒或縮或垂，撇之出鋒或掣或卷，捺之出鋒或收或放。","人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深於八分章草者始得之，法在用筆之合勢，不關手腕之強弱也。","匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱。","畫能如金刀之割淨，白始如玉尺之量齊。","精美出於揮毫，巧妙在於布白，體度之變化由此而分。觀鍾、王楷法殊勢而知之。","真行、大小、離合、正側，章法之變，格方而稜圓，棟直而綱曲，佳構也。","人知直畫之力勁，而不知遊絲之力更堅利多鋒。","磨墨欲熟，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊。","古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直、齊而潤，然後圓，圓斯秀也。","勁拔而綿和，圓齊而光澤，難哉，難哉！","將欲順之，必故逆之；將欲落之，必故起之；將欲轉之，必故折之；將欲掣之，必故頓之；將欲伸之，必故屈之；將欲拔之，必故擪之；將欲束之，必故拓之；將欲行之，必故停之。書亦逆數焉。","臥腕側管，有礙中鋒；佇思停機，多成運算元。","活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓，機致相生，變化乃出。","一字千字，準繩於畫，十行百行，排列於直。","使轉圓勁而秀折，分佈勻豁而工巧，方許入書家之門。","名手無筆筆湊泊之字，書家有字字疊成之行。","黑之量度為分，白之虛淨為布。","橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分佈終不能工。分佈不工，規矩終不能圓備。規矩有虧，難雲法書矣。","起筆為呼，承筆為應，或呼疾而應遲，或呼緩而應速。","橫撇多削，豎撇多肥，臥捺多留，立捺多放。","骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。勿謂“綿軟”二字為劣，如掣筆非第一品紫毫，不能綿軟也。","預知多力，觀其使運中途。何謂豐筋？察其紐絡一路。","筋骨不生於筆，而筆能損之，益之；血肉不生於墨，而墨能增之，減之。","能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。","肉託毫穎而腴，筋藉墨沉而潤；腴則多媚，潤則多姿。","以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"書筏　　（清）笪重光撰","section_title":"正文","is_available":true}],"plain_text":"# 書筏　　（清）笪重光撰\n筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結在紐轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分佈，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。\n橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，捺之發筆輕，折之發筆頓，裹之發筆圓，點之發筆挫，鉤之發筆利，一呼之發筆露，一應之發筆藏，分佈之發筆寬，結構之發筆緊。\n數畫之轉接欲折，一畫之轉貴圓。同一轉也，若誤用之必有病，分別行之，則合法耳。\n橫之住鋒或收或出，豎之住鋒或縮或垂，撇之出鋒或掣或卷，捺之出鋒或收或放。\n人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深於八分章草者始得之，法在用筆之合勢，不關手腕之強弱也。\n匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱。\n畫能如金刀之割淨，白始如玉尺之量齊。\n精美出於揮毫，巧妙在於布白，體度之變化由此而分。觀鍾、王楷法殊勢而知之。\n真行、大小、離合、正側，章法之變，格方而稜圓，棟直而綱曲，佳構也。\n人知直畫之力勁，而不知遊絲之力更堅利多鋒。\n磨墨欲熟，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊。\n古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直、齊而潤，然後圓，圓斯秀也。\n勁拔而綿和，圓齊而光澤，難哉，難哉！\n將欲順之，必故逆之；將欲落之，必故起之；將欲轉之，必故折之；將欲掣之，必故頓之；將欲伸之，必故屈之；將欲拔之，必故擪之；將欲束之，必故拓之；將欲行之，必故停之。書亦逆數焉。\n臥腕側管，有礙中鋒；佇思停機，多成運算元。\n活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓，機致相生，變化乃出。\n一字千字，準繩於畫，十行百行，排列於直。\n使轉圓勁而秀折，分佈勻豁而工巧，方許入書家之門。\n名手無筆筆湊泊之字，書家有字字疊成之行。\n黑之量度為分，白之虛淨為布。\n橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分佈終不能工。分佈不工，規矩終不能圓備。規矩有虧，難雲法書矣。\n起筆為呼，承筆為應，或呼疾而應遲，或呼緩而應速。\n橫撇多削，豎撇多肥，臥捺多留，立捺多放。\n骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。勿謂“綿軟”二字為劣，如掣筆非第一品紫毫，不能綿軟也。\n預知多力，觀其使運中途。何謂豐筋？察其紐絡一路。\n筋骨不生於筆，而筆能損之，益之；血肉不生於墨，而墨能增之，減之。\n能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。\n肉託毫穎而腴，筋藉墨沉而潤；腴則多媚，潤則多姿。\n以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。","is_preview":true,"preview_page_limit":10}