{"resource_id":10402,"title":"书法纶贯","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"書法綸貫　　（明）宋嗇 撰","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"正文","paragraphs":["○自題","事無大小，以粗心浮氣當之，未有得者。故必先澄神，神定矣，方究執筆與用腕。執筆用腕，人工也，五指之間，佈置各異，作用不同，必人與器相習，腕乃可用，用腕慣，字法得三四矣。然後論正鋒藏鋒，此器與事交時也。事事之始，必先臨摹。臨摹者，聽命古人者也。臨摹既久，試之結構。結構者，聽命我者也，方圓疏密，結構中大端也，結構佳，字法得七八矣。然後論遲速，論純熟。純熟之後，氣韻自生此中，或今或古，或能或神或逸，人與天參，有著力不得者，微乎微乎。言語道斷矣。統論者，會十二列所不足而補之者也。鈍椎居士宋嗇書。","○澄神","潘之淙曰：書，心畫也。必先乎心，而應乎手。若心手參差，執筆不緊，何以成文！","蔡伯喈曰：凡書，先默坐靜思，口不出言，氣不盈息，沉密神彩，如對至尊。","王右軍曰：凡書之時，貴乎沉靜，令意在筆前，字居心後。","又曰：精思熟察，然後下筆。","唐太宗曰：輕浮則俗薄而直置。","虞永興曰：心神不正，書即欹斜；志氣不和，字即顛仆。","張懷瓘曰：靜而求之，或存；躁而求之，必失。","翰林禁經曰：凝神絕慮，不可煩躁。","董思翁曰：行書十行，不敵楷書一行。時習為之，以斂浮氣。","周萊峰曰：陳雨泉作書，雖數十紙，意嘗夷然。初亦不矜持，中亦不急迫，終亦不厭倦，所以成名。可見文章翰墨，必須有道之士乃可得之。即字即學，於此可見。","○執筆","衛夫人茂漪曰：學書先學執筆。","虞伯施曰：筆長不過六寸，真一，行二，草三。","姜堯章曰：真書執筆近頭，行書寬縱，執宜稍遠，草書流逸，執宜更遠。","盧攜曰：拓大指，擫中指，拒名指食指，輔中指小指，抵名指，令掌心虛如握卵。書斷稱，梁孟皇用筆盡勢者此也。","豐道生曰：雙鉤者，食指中指圓曲如鉤，與拇指相齊，而撮管於指尖，則執筆挺直也。懸腕者，大字運上腕，小字運下腕，不使肉襯於紙，則運筆如飛也。實指者，三指齊撮於上，第四指抵管於下也。虛掌者，掌心虛可置卵也。","趙宧光曰：用大指挺管，食指鉤，中指送，謂之單苞。食中二指齊鉤，名指獨送，謂之雙苞。","盧攜曰：置筆諸指之端，令轉動自在。","張懷瓘曰：筆在指端則掌虛，運動適意。","又曰：執筆淺則堅，深則束。","韋榮夫曰：搦破管，畫破紙。","梁武帝曰：執筆寬則書緩弱。","姜堯章曰：淺其執，牢其筆，實其指，虛其掌。執之慾緊，運之慾活。","唐太宗曰：指實則筋力均平，掌虛則運用便易。","陸文裕曰：執筆之法貴淺而病深。蓋筆在指端則掌虛，筆居指半則掌實。掌虛則騰躍頓挫，生意在焉；掌實則迴旋運動，如樞不轉。","趙宧光曰：未作字先，管欲不死。已作字頃，指卻不活，活則成字無骨。","又曰：執筆之法，與其傷近，寧過遠；與其粘案，寧懸腕；與其浮動，寧堅執。古人有掣筆故事，後世有鐵管學法。","古人云：書不入木，不如不學。","又云：無論作字不作字，時時有一物在我指端流轉，其業自進。","○用腕","姜白石曰：不可以指運筆，當以腕運筆。","又曰：執筆在手，手不主運，運之在腕，腕不知執。","黃山谷曰：能使筆力悉從腕中來筆尾上，自當得意。","趙凡夫曰：正字全在用腕，用腕似難而實易，管直則求其用指不可得也。","董玄宰曰：唐人書皆迴腕，宛轉藏鋒，能留筆住，不直率流滑。此書家相傳秘訣。","○正鋒","歐陽信本曰：秉筆必在圓正。","姜堯章曰：常欲筆鋒在畫中，則左右皆無失矣。","書法三昧曰：橫畫須直入筆鋒，豎畫須橫入筆鋒。","陸儼山曰：當其用鋒，嘗欲透紙。","趙凡夫曰：正鋒不難於橫畫而難於豎畫，不難於右拂而難於左撇，不難於點畫而難於轉折。","又曰：正鋒全在握管。握管直，求其鋒側不可得也；握管斜，求其鋒正不可得也。鋒不正，不成畫；畫不成，字有獨成者乎？","○臨摹","山谷老人曰：古人學書不盡臨摹，張於壁間，觀之入神，則下筆時自隨人意。","書指曰：取古人之書，反覆熟觀，閉目而索之，心中若有成字，然後舉筆而追之，字成復細心比勘。","姜堯章曰：臨書易失古人位置，而多得古人筆意。摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨易進，摹易忘，經意與不經意也。","王承烈曰：虞七生平不臨寫，但心準目想而已。鄙夫於書翰亦惟虛神靜思以取之。","唐太宗曰：吾臨古人書，不學其形勢，惟在其骨力。及得骨力，形勢自生。","趙寒山曰：直臨本文，勿臨帶筆。本文成熟，帶筆自隨，隨正文出，自然節奏。","又曰：凡玩一帖，須字字經意，掩卷記憶。不能記憶，開卷更玩，必使全記不忘而後已。記憶乃字之先天，結構乃字之後天。","又曰：臨仿拓本，要作真跡想。","又曰：致此心於彼時風氣中，始不失漢、魏、晉、唐風規。","董宗伯曰：臨帖如驟遇異人，不必相其耳目手足頭面，當觀其舉止笑語、真精神流露處。","莫廷韓曰：趙承旨長於臨摹，不求形似，而神氣咄咄逼真。其生平於古人書法，心醉神解，不自知為二也。","豐道生曰：意前筆後者，熟記古蹟，於字形大小、偃仰平直、疏密纖濃蘊藉於心，隨物賦形，各得其理。","○結構","王右軍曰：先構筋力，然後裝束。","趙凡夫曰：遊心字內能運筆，遊心字外能結構。","寫得一畫，方知用筆，寫得二畫，方知結構，書法能事盡此矣。當雲寫一畫必審用筆，寫二畫必講結構，書法之能事基此矣。","字句說詩，筆畫取字，皆最下乘。謂在全篇全字結構也。","筆勢人人可自取，結構非學力不知。","能結構不能用筆，猶得成體；若但知用筆，不知結構，全不成形矣。用筆取虞，結構取歐。","結構易更，用筆難革。","用筆如聚材，結構如堂構。用筆如貌，結構如容。","真書挑剔，多不如少，少不如無，務於潔淨精微。","省一筆，一筆功；省一曲，一曲功。當使有餘情，無餘形。","情與勢參。情者，勢之體也；勢者，形之體也。","情如神，勢如氣，形如精。一字之間有精、氣、神，微乎微乎。","作楷書，挑剔波折，似不可廢，然但取帶筆引鋒，不可倚為結構作用。俗學不知，致力於此，去此便覺闕欠一肢者。然至於名流大家，挑剔波折，有無一致。","王右軍曰：用筆結字，須有偃有仰，有正有欹，或大或小，或短或長。","單不宜小，復不宜大，腹不宜促，角不宜峻。","唐文宗皇帝曰：為點必收，貴緊而重；為畫必勒，貴澀而遲；為撇必掠，貴險而勁；為豎必努，貴戰而雄；為戈必潤，貴遲疑而右顧；為環必鬱，貴蹙鋒而緩轉；為波必磔，貴三折而遣毫。","姜白石曰：點者，字之眉目，全在顧盼精神，有向有背，隨字異形。"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"書法綸貫　　（明）宋嗇 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