{"resource_id":10399,"title":"书法三昧","format":"md","encoding":"utf-8","chapters":[{"id":"chapter-1","title":"書法三昧　　（元）不著撰人","sections":[{"id":"chapter-1-section-1","title":"正文","paragraphs":["金華胡翰曰：楷法雖出於漢、魏，未見於三代，其源要從篆隸而變也。其點畫、波、磔、橫從、曲直、圓銳、端側豈徒然哉，其中必有法矣。夫分上而分下，辨左而辨右，宜偏宜中，或藏或露，有起而有止，當向而當背，其俯仰，其收駐，其推讓，其回折，先後開合之次序，大小長短之類聚，必使相稱相應，然後體始成而少合乎古人變楷初意爾。不然，字勢雖可愛而無法之可尚，不過一楷書俗吏，如涪翁所云何足重哉。此編名書法三昧，不知撰者誰氏。其言或本於古人之所已言，而書則未有能盡知也。前元時見於都下館閣名臣家，漁陽鮮于樞、吳興趙松雪、康裡巙巙子山常寶愛之。參政周伯琦來吳中，久而人方知其有是編，其歸鄱陽也，人始得而相傳之，乃知諸公之寶愛果然也。古人論書雲：一須人品高，二須師法古。是書之法，學者習之，固常熟之於手，必先修諸德，以熟之於身，德而熟之於身，書之於手，如是而為書焉，其容止之可觀，進退之可度，隱然自見於毫楮之間，端嚴而不刻，溫厚而難犯，簡緣雲：知此方可免崢嶸求勝之態。如鄧志之論蔡君謨，始可以為善矣。臨池君子，其謂然乎？","書法題辭","執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。八法立勢，永字精研。一字型態，側倚取妍。仰覆向背，開合折旋。垂縮留放，肥瘦方圓。畫分篆隸，鋒別正偏。藏風聚氣，結構綰牽。習與俱化，心手悠然。凡茲三昧，參透幽玄。苟非知者，不可以傳。","一、下筆","下筆之始有折鋒，有搭鋒。凡作字，第一多是折鋒，第二三字多是搭鋒，承上筆勢故爾。若一字之間右邊多，是折鋒應在左邊故也。又有平起如隸，簡緣雲橫畫。藏鋒如篆，簡緣雲豎畫。大要折搭多精神，平藏善含蓄，簡緣雲：方與小篆合。則妙矣。","二、佈置","佈置如中字孤單則居中，龍字相併則分左右為二停，衝字則分為三停，雲字則分為上下二停。凡四方八面，點畫皆拱中心。唯嚨呼吸等字，左短口欲上齊，和扣如知等字，右短口欲下齊。須先主後賓，承上接下，左右相應，以大包小，以少附多。太繁則減省，太少則增益。如此則成一字，自然可觀。謂如宣尚高向等字，須迴轉右肩。如其實貝真等字，長舒左足。如月丹用周等字，則峻拔一角。如見目罔內等字，則潛虛半腹。如無字四豎，則上開下合，四點則上合下開。如工並字畫則上仰下覆。如三字則上畫仰，中畫平，下畫覆。與畺字同。如爻字則上捺留，下捺放。茶字則上捺放，下捺留。如亦字右縮左垂，斤字則右垂左縮。上下亦然，如毚字則下免除二撇，懸字則除系左點，闢字則除上口，盛字則除成字中鉤，如神字加一點，辛字加一畫，冊■門字須自立向背，八州字皆潛相矚視。如字或止一點一畫者，須大書以成其獨立之勢。如昌呂爻棗等字須上小，林棘羽竹等字須左蹙之類，難以列舉。以此類推，則隨字立意位置，則知結體之大概矣。","三、運用","夫作字之要，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為法書。蓋一點微如粟米，亦分三過、向背、俯仰之勢。一字有一字之起止，朝揖顧盼。一行有一行之首尾，接上承下之意。此乃古人不傳之玄機，宜加察焉。","簡緣雲：悟此方沉著。","點之祖（凡點之類仿此。）","點之祖。蹲鴟之勢三過側法也。起自中而末鋒自中出。點有尖禿斜正，隨字勢而用之。仰三角點、覆三角點，用於勢當仰覆者。傍三角點，用於直波點水。直三角點、直四角點，用於宀■之類。亂四角點，起於蘭亭茂字，用於立羊善美等字。長鼠矢點，用於長吏使更等字。短鼠矢點，用於夾奚契等字。三往一復點、向背點，兩傍分八字相向，與中帶相背立。寬橫波點、促橫波點，皆用於下四點。急雁陣、緩雁陣，燕然樵三字外不可用。拗兩對點，用於米兆等字。","順兩對點，用於飛雲等字。順三對點，用於非災興變等字。上小字用於光堂等字，下小字用於示系等字，上八字用於曾公，下八字用於貝只。垂膽點，用於寧穴字等字。三角顧盼點，用於州字心字。開三點，用於糹。斂三點，用於孚。橫三點，用於龍。間六點，用於榮。","畫之祖（凡畫之類仿此。）","畫之祖。勒法也，狀如運算元，便不是書。其法初落筆鋒，向左急勒，迴向右橫過，至末復駐鋒。折回其勢，首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰勒。常患平。智永、虞世南，上而鍾、王多用篆法為畫。歐陽、褚、薛多用隸法為畫。秘訣雲：豎畫須橫入筆鋒，橫畫須直入筆鋒。簡緣雲：得此大悟矣。此不傳之樞機也。","短畫之祖（凡策之類仿此。）","短畫之祖。策法也，其法仰筆?鋒，輕抬而進，有如鞭策之勢，故言策不言勒。異於勒者，勒則兩頭下中高，策則兩頭高中下。唐太宗雲：策者仰策仰收。柳宗元雲：策仰收而暗揭，如其天夫才之類，皆短畫皆為策也。","豎畫之祖（凡直落筆仿此。）","豎畫之祖。努法也。柳宗元雲：努過直而力敗。其法初橫入，筆向上行而少駐，復引鋒下行，勢須作凸胸而立。至末復駐鋒收向上，此垂露也。末鋒駐而不收，引而伸之，此懸針也。大要畫多則分仰覆以別其勢，豎多則分向背以成其體。目字之豎向也，門字之豎背也。川字中豎直，左右之豎相背。冊字中二豎直，左右之豎相背。圖字六豎相向皆分向背，以避鋪運算元也。","鉤之祖（凡鉤之類仿此。）","鉤之祖。趯法也。柳宗元雲：趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出險勢傍分。然亦分三體，左如氐長字，須長趯以應右。右如門丹字，須長趯以應左。中如東乘字，趯須朝上。又有棘針，短而有力。蠆尾，丁亭寧字用之。蟹爪，殊字用之。事於之趯，皆隨體變化也。","撇之祖（凡撇之類仿此。）","撇之祖。掠法也。柳雲：掠左出而鋒輕。顏雲：掠彷彿以宜肥。其法曰：此乃斜懸針而末鋒飛起也。簡緣雲：記此則撇無病。宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途撇出，則無力而瘦弱，如大夫右字之類是也。又謂之腕須直下筆而彎出之，如左字用■須斜硬，右字用■須腕轉也。 鈍吟雲：手根懸起和筆俱行，則長撇如蘭葉。若手根著紙則斜拂去，有半途撥出之病。","簡緣雲：七法皆正鋒，惟掠法用偏鋒。","短撇之祖（凡啄之類仿此。）","短撇之祖。啄法也，水永等字用之。其法下筆駐鋒後即出，名曰啄。柳宗元雲：啄倉皇而疾掩。凡字之短撇皆用之。隼尾也，如立人頭上撇是也，如鷹隼之立乎柱首。豎三撇者，則須分勢，如三字之畫為仰、平、覆也，此則上撇平，中"]}]}],"toc":[{"id":"chapter-1-section-1","chapter_title":"書法三昧　　（元）不著撰人","section_title":"正文","is_available":true}],"plain_text":"# 書法三昧　　（元）不著撰人\n金華胡翰曰：楷法雖出於漢、魏，未見於三代，其源要從篆隸而變也。其點畫、波、磔、橫從、曲直、圓銳、端側豈徒然哉，其中必有法矣。夫分上而分下，辨左而辨右，宜偏宜中，或藏或露，有起而有止，當向而當背，其俯仰，其收駐，其推讓，其回折，先後開合之次序，大小長短之類聚，必使相稱相應，然後體始成而少合乎古人變楷初意爾。不然，字勢雖可愛而無法之可尚，不過一楷書俗吏，如涪翁所云何足重哉。此編名書法三昧，不知撰者誰氏。其言或本於古人之所已言，而書則未有能盡知也。前元時見於都下館閣名臣家，漁陽鮮于樞、吳興趙松雪、康裡巙巙子山常寶愛之。參政周伯琦來吳中，久而人方知其有是編，其歸鄱陽也，人始得而相傳之，乃知諸公之寶愛果然也。古人論書雲：一須人品高，二須師法古。是書之法，學者習之，固常熟之於手，必先修諸德，以熟之於身，德而熟之於身，書之於手，如是而為書焉，其容止之可觀，進退之可度，隱然自見於毫楮之間，端嚴而不刻，溫厚而難犯，簡緣雲：知此方可免崢嶸求勝之態。如鄧志之論蔡君謨，始可以為善矣。臨池君子，其謂然乎？\n書法題辭\n執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。八法立勢，永字精研。一字型態，側倚取妍。仰覆向背，開合折旋。垂縮留放，肥瘦方圓。畫分篆隸，鋒別正偏。藏風聚氣，結構綰牽。習與俱化，心手悠然。凡茲三昧，參透幽玄。苟非知者，不可以傳。\n一、下筆\n下筆之始有折鋒，有搭鋒。凡作字，第一多是折鋒，第二三字多是搭鋒，承上筆勢故爾。若一字之間右邊多，是折鋒應在左邊故也。又有平起如隸，簡緣雲橫畫。藏鋒如篆，簡緣雲豎畫。大要折搭多精神，平藏善含蓄，簡緣雲：方與小篆合。則妙矣。\n二、佈置\n佈置如中字孤單則居中，龍字相併則分左右為二停，衝字則分為三停，雲字則分為上下二停。凡四方八面，點畫皆拱中心。唯嚨呼吸等字，左短口欲上齊，和扣如知等字，右短口欲下齊。須先主後賓，承上接下，左右相應，以大包小，以少附多。太繁則減省，太少則增益。如此則成一字，自然可觀。謂如宣尚高向等字，須迴轉右肩。如其實貝真等字，長舒左足。如月丹用周等字，則峻拔一角。如見目罔內等字，則潛虛半腹。如無字四豎，則上開下合，四點則上合下開。如工並字畫則上仰下覆。如三字則上畫仰，中畫平，下畫覆。與畺字同。如爻字則上捺留，下捺放。茶字則上捺放，下捺留。如亦字右縮左垂，斤字則右垂左縮。上下亦然，如毚字則下免除二撇，懸字則除系左點，闢字則除上口，盛字則除成字中鉤，如神字加一點，辛字加一畫，冊■門字須自立向背，八州字皆潛相矚視。如字或止一點一畫者，須大書以成其獨立之勢。如昌呂爻棗等字須上小，林棘羽竹等字須左蹙之類，難以列舉。以此類推，則隨字立意位置，則知結體之大概矣。\n三、運用\n夫作字之要，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為法書。蓋一點微如粟米，亦分三過、向背、俯仰之勢。一字有一字之起止，朝揖顧盼。一行有一行之首尾，接上承下之意。此乃古人不傳之玄機，宜加察焉。\n簡緣雲：悟此方沉著。\n點之祖（凡點之類仿此。）\n點之祖。蹲鴟之勢三過側法也。起自中而末鋒自中出。點有尖禿斜正，隨字勢而用之。仰三角點、覆三角點，用於勢當仰覆者。傍三角點，用於直波點水。直三角點、直四角點，用於宀■之類。亂四角點，起於蘭亭茂字，用於立羊善美等字。長鼠矢點，用於長吏使更等字。短鼠矢點，用於夾奚契等字。三往一復點、向背點，兩傍分八字相向，與中帶相背立。寬橫波點、促橫波點，皆用於下四點。急雁陣、緩雁陣，燕然樵三字外不可用。拗兩對點，用於米兆等字。\n順兩對點，用於飛雲等字。順三對點，用於非災興變等字。上小字用於光堂等字，下小字用於示系等字，上八字用於曾公，下八字用於貝只。垂膽點，用於寧穴字等字。三角顧盼點，用於州字心字。開三點，用於糹。斂三點，用於孚。橫三點，用於龍。間六點，用於榮。\n畫之祖（凡畫之類仿此。）\n畫之祖。勒法也，狀如運算元，便不是書。其法初落筆鋒，向左急勒，迴向右橫過，至末復駐鋒。折回其勢，首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰勒。常患平。智永、虞世南，上而鍾、王多用篆法為畫。歐陽、褚、薛多用隸法為畫。秘訣雲：豎畫須橫入筆鋒，橫畫須直入筆鋒。簡緣雲：得此大悟矣。此不傳之樞機也。\n短畫之祖（凡策之類仿此。）\n短畫之祖。策法也，其法仰筆?鋒，輕抬而進，有如鞭策之勢，故言策不言勒。異於勒者，勒則兩頭下中高，策則兩頭高中下。唐太宗雲：策者仰策仰收。柳宗元雲：策仰收而暗揭，如其天夫才之類，皆短畫皆為策也。\n豎畫之祖（凡直落筆仿此。）\n豎畫之祖。努法也。柳宗元雲：努過直而力敗。其法初橫入，筆向上行而少駐，復引鋒下行，勢須作凸胸而立。至末復駐鋒收向上，此垂露也。末鋒駐而不收，引而伸之，此懸針也。大要畫多則分仰覆以別其勢，豎多則分向背以成其體。目字之豎向也，門字之豎背也。川字中豎直，左右之豎相背。冊字中二豎直，左右之豎相背。圖字六豎相向皆分向背，以避鋪運算元也。\n鉤之祖（凡鉤之類仿此。）\n鉤之祖。趯法也。柳宗元雲：趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出險勢傍分。然亦分三體，左如氐長字，須長趯以應右。右如門丹字，須長趯以應左。中如東乘字，趯須朝上。又有棘針，短而有力。蠆尾，丁亭寧字用之。蟹爪，殊字用之。事於之趯，皆隨體變化也。\n撇之祖（凡撇之類仿此。）\n撇之祖。掠法也。柳雲：掠左出而鋒輕。顏雲：掠彷彿以宜肥。其法曰：此乃斜懸針而末鋒飛起也。簡緣雲：記此則撇無病。宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途撇出，則無力而瘦弱，如大夫右字之類是也。又謂之腕須直下筆而彎出之，如左字用■須斜硬，右字用■須腕轉也。 鈍吟雲：手根懸起和筆俱行，則長撇如蘭葉。若手根著紙則斜拂去，有半途撥出之病。\n簡緣雲：七法皆正鋒，惟掠法用偏鋒。\n短撇之祖（凡啄之類仿此。）\n短撇之祖。啄法也，水永等字用之。其法下筆駐鋒後即出，名曰啄。柳宗元雲：啄倉皇而疾掩。凡字之短撇皆用之。隼尾也，如立人頭上撇是也，如鷹隼之立乎柱首。豎三撇者，則須分勢，如三字之畫為仰、平、覆也，此則上撇平，中","is_preview":true,"preview_page_limit":10}